До воскресенья (как минимум) не будет домашнего интернета, а набирать длинные тексты в телефоне для меня очень утомительно. Так что всем привет и до воскресенья (как минимум). Техник должен придти с утра  надеюсь, что сделает..

 Ну вот, возвращаюсь к старым песням о главном.

Вторая песня из репертуара Пита Сигера, которую мы пели в институтские годы - 

If You Miss Me At the Back of a Bus 

If you miss me at the back of the bus
You can't find me nowhere
Come on over to the front of the bus
I'll be riding up there

If you miss me on the picket line
You can't find me nowhere
Come on over to the city jail
I'll be roaming over there

If you miss me in the Mississippi River
You can't find me nowhere
Come on over to the swimming pool
I'll be swimming right there

If you miss me in the cotton fields
You can't find me nowhere
Come on over to the courthouse
I'll be voting right there

Если ты потеряешь меня в конце автобуса,

И не сможешь найти меня нигде, 

Проходи в начало автобуса.

Я буду там.

Если ты потеряешь меня на пикете,

И не сможешь найти меня нигде,

Приходи в городскую тюрьму.

Я буду жить там.

Если ты потеряешь меня на реке Миссисипи,

И не сможешь найти меня нигде,

Приходи в бассейн.

Я буду плавать там.

Если ты потеряешь меня на хлопковых полях,

И не сможешь найти меня нигде,

Приходи в суд.

Я буду голосовать там.

Послушать можно здесь: https://www.youtube.com/watch?v=U8Ck8GL2DeI&list=RDU8Ck8GL2DeI&start_radio=1

Это концертная запись, слышна реакция зала, который подпевает певцу. 

Песня, как нетрудно догадаться, написана в начале 60-х, когда в США афроамериканцы, как их называют сегодня (тогда "негры" еще не было запретным словом) боролись за гражданские права.

Сейчас просто представить себе невозможно, что тогда в США (во всяком случае, на Юге) вовсю действали расистские законы, негры должны были в ехать в задней части автобуса, места впереди были "только для белых", не могли пользоваться общественными туалетами "для белых" (я смотрел какой-то американский фильм про те времена, там "цветной" прислуге запрещалось пользоваться туалетом и в квартире хозяев), существовало раздельное (по расам) обучение; первых чернокожих студентов, поступивших в "белые" университеты во времена президентства Кеннеди охраняла Национальная гвардия... 

Войска окружают здание Миссисипского университета в ответ на протесты против зачисления чернокожего Джеймса Мередита в его студенты

А фотография шестилетней чернокожей девочки Руби Бриджес, которая выходит из "белой" школы под защитой полиции, обошла в 1960 году весь мир. 

Теперь, конечно, маятник качнулся в другую сторону; это естественно. Но я верю, что настанет время, когда он остановится в итоге в равновесном положении, без отклонений ни в сторону белого, ни в сторону черного расизма...    

А мы тогда пели эту песню, не знаю даже, почему. Наверно, потому, что завидовали стране, где люди не боятся бороться за свои гражданские права. Причем массово. И могут, пусть и не всегда и не везде, рассчитывать при этом на поддержку властей. Ведь борьба с расизмом в США шла и снизу, и сверху...

 

Посмотрели, наконец, "Красную пустыню". Впечатление примерно такое же, как и 60 лет назад.

Безусловно, снято просто потрясающе. Чуть не каждый кадр можно вставлять в рамку и вешать на стену как произведение искусства. Таких впечатляющих кадров, такого использования цвета я, наверно, ни у кого, кроме Тарковского не видел.

Но общее впечатление — повторяю, такое же, как 60 лет назад. И впечатление в целом негативное. Но сегодня, поскольку за эти 60 лет (а в особенности за последние примерно 30) много чего посмотрел, сегодня я свое мнение могу выразить более осмысленно, чем тогда.

Я в целом не люблю европейское "континентальное" кино (Англия сюда не входит). Разумеется, в Европе самые разные фильмы делают, так что правильнее будет сказать, что я не люблю артхаусное европейское кино — в первую очередь французское, испанское и итальянское. Был такой старый анекдот про старого еврея, который стонет; "Ой, как мне плохо". Приехал врач, помог ему, полегчало, но он все равно стонет: "Ой, как мне было плохо". Вот таким я вижу артхаусное европейское кино. Всем плохо, никто никого понять не может, и надежды никакой. Непонятно при этом, для кого делаются фильмы про то, что никто никого понять не может (насколько я помню, именно об этом снято "Затмение" того же Антониони.

Все это сопровождается бессмысленными и бессодержательными псевдофилософскими диалогами и сделано подчеркнуто занудно.

Это я, конечно, утрирую, хотя именно такое впечатление у меня осталось от "В прошлом году в Мариендабе" Алена Рене. Помню, я смотрел его уже вполне взрослым, почему-то с отцом, в кинотеатре "Спартак" на Кирочной, где с какого-то момента стали показывать старое кино. Еле высидел, с отцом примерно то же самое было.

К "Красной пустыне" все это относится не в полной мере, но я все же начисто не понимаю, о чем это и для кого это.

Персонажи фильма показались мне какими-то моральными мазохистами. Эти персонажи (отнюдь не хиппи, вполне благополучные бизнесмены с женами) почему-то проводят время в какой-то убогой хижине без отопления, так что в итоге просто мерзнут. А героиня, которую пугает окружающая действительность (до такой степени, что она недавно выписалась из психиатрической клиники) гуляет (причем с ребенком, о котором она вроде как очень печется) в какой-то жуткой промзоне с ядовитыми испарениями, среди грязи и куч мусора. Зрелище жуткое и депрессивное (снято-то все просто превосходно, просто чувствуешь эту ужасную атмосферу). Героине и без того все тошно, так она еще приходит (и сына притаскивает) в эту жуть, видимо, чтобы почувствовать себя еще более несчастной. А ведь наверняка в городе, где происходит действие, есть какие-то парки, куда более уместные для прогулок с ребенком; так и не нашел, где снимали фильм, но, как я себе представляю после давней уже поездки в Италию, в любом городе, в том числе и на индустриальном севере, парки там имеются. Но, конечно, в парке героине не удалось бы почувствовать себя такой несчастной. Но при этом, как и 60 лет назад, Моника Витти произвела на меня огромное впечатление, причем ее героиня, которая движется, как сомнамбула, не имеет ничего общего с Монико Витти в незамысловатой комедии"Не промахнись, Ассунта", так что актриса была вовсе не одноплановая...

А в главной мужской роли — Ричард Харрис. Интересно, зачем Антониони пригласил на роль итальянца английского актера, которого в итальянском фильме пришлось дублировать. Может быть, "Такова спортивная жизнь" его впечатлила. Но здесь Харрис совершенно другой, так что его позвали в фильм не как типаж. Попробую найти, как это получилось, что Харрис оказался в "Красной пустыне".

Кстати, скачал "Алую женщину", фильм 1969 года, где Витти играет в любовной мелодраме с Робером Оссейном.

Короче, с точки зрения ознакомления с киноклассикой (при наличии такого желания) смотреть, безусловно, надо. И ради того, чтобы наблюдать за цветовым решением. Хотя, возможно, кому-то вообще все понравится. Я-то не любитель артхауса (в прежние времена это называлось авторское кино). Я ведь и фильмы Тарковского не люблю, хотя умом осознаю их гениальность. Не говоря уже о Сокурове… И Антониони.

Тем не менее, надо бы пересмотреть "Затмение" — видел его тоже где-то в молодости, и впечатление было примерн такое же. Но снято, насколько помню, было тоже очень здорово (хотя фильм и черно-белый).

Здесь и на предудущем снимке - места для прогулок с сыном. 

 

Отвлекусь от рассказов об англоязычных песнях, которые мы пели когда-то, чтобы поделиться последними киновпечатлениями.

Нет, мы еще не посмотрели "Красную пустыню", это запланировано на сегодня. Шаббат, мы никуда не едем сегодня (завтра вот с утра — сперва в поликлинику, потом по магазинам…). Так что сегодня можно будет спокойно, не отвлекаясь, посмотреть Антониони.

А вчера посмотрели новый русский фильм "Плагиатор". И он нам очень понравился. Настолько, что мы даже не пошли на ежевечернюю прогулку, чтобы досмотреть фильм; очень уж хотелось узнать, чем кончится.

Фильм — на одну из любимейших наших тем — о путешествиях во времени. И одновременно также и о временнОй петле. Тут эти темы оказались совмещенными, поскольку, с одной стороны, герой раз за разом попадает в прошлое, но с другой — попадает в один и тот же момент определенного дня в 91 году.

Так что я бы провел параллели между этим фильмом и тремя запомнившимися фильмами. Это "День сурка" (Groundhog Day. 1993), "Если только" (If only, 2004) и "Эффект бабочки" (Butterfly Effect, 2004). Хотя сходство, конечно, неполное. В двух первых фильмах герой попадает в петлю времени случайно, а в "Плагиаторе" случайное попадание происходит только в первый раз, а затем герой возвращается в определенный день прошлого вполне намеренно. Точно так же, как в третьем фильме, "Эффект бабочки". Правда, там герой отправляется в разные моменты прошлого, но с той же целью, что герой "Плагиатора". Он пытается исправить сложившуюся в настоящем ситуацию, воздействуя на прошлое. А герой "Если только" пытается изменить содержание петли, безуспешно стремясь спасти от смерти свою любимую. В "Дне сурка" герой одновременно пытается выбраться из пели и завоевать сердце героини, имея на это лишь неполные сутки.

Сразу скажу, пусть это будет некоторый некоторый спойлер, в "Плагиаторе", хотя герой и терпит неудачу в попытках исправить настоящее через прошлое, события развиваются все же не столь радикально и трагически, как в "Если только" и, тем более, в "Эффекте бабочки" (я имею в виду режиссерскую, а не прокатную версию, в интернете есть обе, если кто не видел, а в статье в Википедии, если кому неохота смотреть фильм, разница между прокатной и режиссерской версией оговорена). Так что в смысле отсутствия трагизма "Плагиатора" можно сравнить с "Днем сурка", хотя финал не такой (тем более, что финал происходит не в петле, а в настоящем). И финал "Плагиатора" — очень интересная, на мой взгляд, сценарная находка, такого вроде никогда не было. Во всяком случае, не припомню. Плюс к этому в фильме много музыки; попадая в прошлое, герой (по сценарию он композитор, пытающийся написать хит) добивается успеха, исполняя написанные после 91 года чужие хиты (отсюда и название фильма). Хиты эти, мягко говоря, неравноценны с моей точки зрения, но в целом музыкальные моменты сняты вполне удачно и интересно, особенно по части хореографии — пожалуй, впервые в советских/российских фильмах мы увидели такой уровень массовых танцев. Слегка перефразируя Искандера, скажу, что почти не хуже, чем в американских.

Короче, фильм, конечно, не шедевр, но настроения он точно никому не испортит, а улучшить может. Сегодня для меня это высшая похвала любому фильму, а то и так все вокруг тошно, так еще и фильмы смотреть мрачные — совсем ни к чему.

Так что вполне рекомендую к просмотру фильм "Плагатор". Ада, как представитель женкой аудитории, присоединяется.

 Еще мы пели две песни протеста, которые слышали, повторяю, по "Голосу Америки" в исполнении Пита Сигера. 

Первая -  "Чему ты научился в школе сегодня?" ("What did you learn in school today?" - https://www.youtube.com/watch?v=T5kVK4D1XfA&list=RDT5kVK4D1XfA&start_radio=1). 

What did you learn in school today Dear little boy of mine? What did you learn in school today Dear little boy of mine? I learned that Washington never told a lie I learned that soldiers seldom die I learned that everybody’s free And that’s what the teacher said to me And that’s what I learned in school today That’s what I learned in school What did you learn in school today Dear little boy of mine? What did you learn in school today Dear little boy of mine? I learned the policemen are my friends I learned that justice never ends I learned that murderers pay for their crimes Even if we make a mistake sometimes And that’s what I learned in school today That’s what I learned in school What did you learn in school today Dear little boy of mine? What did you learn in school today Dear little boy of mine? I learned that war is not so bad I learned about the great once we had had We fought in Germany and in France And some day I might get my chance And that’s what I learned in school today That’s what I learned in school What did you learn in school today Dear little boy of mine? What did you learn in school today Dear little boy of mine? I learned our goverment must be strong; It’s always right and never wrong! Our leaders are the finest men And we elect them again and again And that’s what I learned in school today That’s what I learned in school Чему ты научился в школе сегодня? Дорогой мой мальчик? Чему ты научился в школе сегодня? Дорогой мой мальчик? Я узнал, что Вашингтон никогда не лгал, Я узнал, что солдаты редко умирают. Я узнал, что все свободны, И это то, что учитель сказал мне, И это то, чему я научился в школе сегодня, Это то, чему я научился в школе. Чему ты научился в школе сегодня? Дорогой мой мальчик? Чему ты научился в школе сегодня? Дорогой мой мальчик? Я узнал, что полицейские-мои друзья, Я узнал, что правосудие никогда не заканчивается. Я узнал, что убийцы платят за свои преступления, Даже если мы иногда совершаем ошибки, И это то, чему я научился в школе сегодня, Это то, чему я научился в школе. Чему ты научился в школе сегодня? Дорогой мой мальчик? Чему ты научился в школе сегодня? Дорогой мой мальчик? Я узнал, что война не так уж и плоха. Я узнал о великих войнах, которые мы вели. Мы сражались в Германии и во Франции, И однажды и у меня появится шанс, И это то, чему я научился в школе сегодня, Это то, чему я научился в школе. Чему ты научился в школе сегодня? Дорогой мой мальчик? Чему ты научился в школе сегодня? Дорогой мой мальчик? Я понял, что наше правительство должно быть сильным, Оно всегда право и никогда не ошибается! Наши лидеры - лучшие люди, И мы выбираем их снова и снова, И это то, чему я научился в школе сегодня, Это то, чему я научился в школе.

Мы понимали, конечно, что Америка - это не рай. Собственно, из самой песни это понятно.

Но как мы завидовали стране, в которой такие песни могут звучать на правительственной радиостанции. 

 

Вспоминаю песни, которые мы пели под гитару в студенческие годы и потом, пока продолжали собираться старой институтской компанией.

Основных гитаристов у нас было два — мой друг еще со школы Саша Прокопов и однокурсник Леня Широчин. Сашка исполнял нашу "классику", то есть бардовский репертуар — Высоцкий, Окуджава, Галич, Клячкин, иногда — Ким, Висбор и даже Кукин, а еще песни с кассеты, на которой пела, как я уяснил недавно, актриса Ольга Антонова. Сашка хорошо играл на гитаре и довольно удачно имитировал стиль бардов. А Ленька за гитару брался гораздо реже, и играл он гораздо хуже Прокопова. Но репертуар у него был совершенно другой. В основном он пел песни на английском языке.

В первую очередь хочу вспонить "Стук в дверь" Фила Оукса, которую услышал от Леньки; не уверен, что он сам знал имя автора-исполнителя, но где-то эту песню услышал, и настолько она его впечатлила, что он ее выучил и донес до нас. Нас она тоже впечатлила, и мы тоже выучили эту песню. Так что через какое-то время пели ее хором. Вот эта песня с не слишком удачным гугловским переводом (я подправил совсем уж явные несуразности):

Knock on the Door

Phil Ochs

In many a time, in many a land,

With many a gun in many a hand,

They came by the night, they came by the day,

Came with their guns to take us away

With a knock on the door, knock on the door.

Here they come to take one more,

One more.

Back in the days of the Roman Empire,

They died by the cross and they died by the fire.

In the stone coliseum, the crowd gave a roar,

And it all began with that knock on the door

Just a knock on the door, knock on the door.

Here they come to take one more,

One more.

The years have all passed, we've reached modern times,

The Nazis have come with their Nazi war crimes.

Yes the power was there, the power was found,

Six million people have heard that same sound

That old knock on the door, knock on the door.

Here they come to take one more,

One more.

Now there's many new words and many new names,

The banners have changed but the knock is the same.

On the Soviet shores with right on their side,

I wonder who knows how many have died

With their knock on the door, knock on the door.

Here they come to take one more,

One more.

Look over the oceans, look over the lands,

Look over the leaders with the blood on their hands.

And open your eyes and see what they do,

When they knock over their friend they're knocking for you

With their knock on the door, knock on the door.

Here they come to take one more,

With their knock on the door, knock on the door.

Here they come to take one more,

One more.

Стук в дверь

Фил Оукс

Во многих временах, во многих странах,

С множеством ружей во многих руках,

Они приходили ночью, они приходили днём,

Приходили со своим оружием, чтобы забрать нас.

Со стуком в дверь, стуком в дверь.

Вот они идут, чтобы забрать ещё одного,

Ещё одного.

Во времена Римской империи,

Они умирали на кресте и умирали в огне.

В каменном Колизее толпа взревела,

И всё началось с того стука в дверь.

Просто стук в дверь, стук в дверь.

Вот они идут, чтобы забрать ещё одного,

Ещё одного.

Прошли годы, мы достигли современности,

Нацисты пришли со своими нацистскими военными преступлениями.

Да, власть была, власть была найдена,

Шесть миллионов человек слышали тот же звук.

Этот старый стук в дверь, стук в дверь.

Вот они идут, чтобы забрать ещё одного,

Ещё одного.

Теперь много новых слов и много новых имён,

Знамена изменились, но стук тот же.

На советских берегах, с правом на их стороне,

Интересно, кто знает, сколько погибло,

С их стуком в дверь, стуком в дверь

Вот они идут, чтобы забрать ещё одного,

Ещё одного.

Взгляните на океаны, взгляните на земли,

Взгляните на лидеров, чьи руки обагрены кровью.

Откройте глаза и посмотрите, что они делают,

Когда они сбивают с ног своего друга, они стучат к вам,

С их стуком в дверь, стуком в дверь.

Вот они идут, чтобы забрать ещё одного,

С их стуком в дверь, стуком в дверь.

Вот они идут, чтобы забрать ещё одного,

Ещё одного.

Желающие могут послушать эту песню в авторском исполнении вот здесь: www.youtube.com/watch?v=beLWF9eqnnU

Конечно, в хоровом распевании таких песен было что-то мазохистское, поскольку тогда, в 60-е, мы были уверены, что советская власть — это навсегда, и чего, спрашивается, было душу травить. Но при этом мы верили тогда, что где-то есть совсем другая жизнь. Верили в американскую демократию. Верили, что есть страны, где за политический протест не сажают и не запрещают, а совсем наоборот. Ведь песни Пита Сигера, Боба Дилана и Джоан Байес мы услышали не по советскому радио, а по "Голосу Америки" (музыкальные передачи не глушили), там была в 60-е еженедельная , по-моему, передача с "народными" песнями, и именно из этих передач мы узнали эти песни протеста. Причем повторяли их неоднократно, так что мы и слова сумели выучить. Правда, память в те годы была хорошая...

 

Как я смотрел "Красную пустыню"

(окончание)

Итак, мы поехали домой. Ночным поездом. В Ленинград поезд приходил где-то рано утром. Всю ночь в поезде мы не спали. Играли в преферанс. При этом не пили. В ту пору мы к преферансу относились очень серьезно и вообще никогда не пили во время игры. И каждый считал, что играет лучше всех. Но выявили сильнейшего только год спустя. Я описал это выявление в рассказе о поездке в Крым в 1966 году, поэтому ограничусь тем, что скажу, что сильнейшим, естественно, оказался я. Хотя мое превосходство оказалось не слишком убедительным.

Итак, всю ночь мы играли в преферанс. Утром приехали в Ленинград и разошлись (или, точнее, разъехались, мне-то было достаточно далеко добираться от Московского вокзала до Орбели; станции метро "Площадь Мужества" тогда еще не было. Я пришел в итоге домой, и тут родители сказали мне, что в Доме кино идет показ фильмов, и сегодня показывают "Красную пустыню" Антониони. Фильм показывали, как я понимаю, вне конкурса, он уже был тогда победителем Венецианского кинофестиваля, но в Ленинград его все же привезли. Вопроса идти или не идти, конечно, не было, я в то время не видел ни одного фильма Антониони ("Затмение" появилось в прокате немного позже), но вполне представлял себе, кто это такой. Помню, что часок удалось поспать, а потом поехали в Дом кино — родители и я. Обычно-то пропуск был на двоих, но тут мама как-то договорилась. На просмотрах показывали по два фильма, и "Красная пустыня" шла второй. Вначале показывали какое-то барахло, так что я вроде по ходу дела задремывал иногда. А потом начался Антониони. Не скажу, что фильмы этого режиссера бодрящие и жизнерадостные; впечатление с первых кадров было огромное, тогда еще не было ни "Соляриса", ни "Зеркала" Тарковского, так что я такого богатого использования цвета в кино просто раньше никогда и не видел. Но, повторяю, Антониони — это отнюдь не развлекательное кино, и меня стало клонить в сон. Спать было жалко, я понимал, что, скорее всего, никогда больше фильм этот не увижу, так что я в борьбе со сном щипал себе руку и в итоге продержался весь фильм. Хотя и с трудом. Но помню его не очень хорошо, помню цвет, и помню огромное впечатление от Моники Витти. Она тогда надолго стала просто моим идеалом актрисы. А вот Ричарда Харриса в фильме не помню совершенно, хотя смотрел-то я по свежим следам "Такова спортивная жизнь". Так что когда соберемся с духом и посмотрим скачанную "Красную пустыню" (все-таки на старости лет тянет на что-нибудь попроще), буду смотреть не совсем, конечно, как в первый раз, но в значительной степени.

Как здорово, что хотя бы к старости получили возможность посмотреть практически все мировое кино. Но жалко, что не увидели своевременно, потому что срок жизни подавляющего большинства фильмов ограничен; иногда очень сильно. Иногда пытаемся посмотреть когда-то так нравившиеся фильмы, а оказывается — не смотрятся теперь, хотя вроде не так уж много лет прошло. Но есть фильмы, которые не стареют. Немного, совсем немного, но есть. Вот посмотрели же с большим интересом "Такова спортивная жизнь". И "Бегущую по волнам" я могу смотреть сколько угодно. И каждый раз щемит сердце, когда гиря ударяет по памятнику. Не как в первый раз, конечно, тогда это был просто шок, но тем не менее. Но это, конечно, индивидуально… Наверно, у каждого есть своя "Бегущая по волнам"...

 

Как я смотрел "Красную пустыню"

(продолжение)

Месяц прошел довольно быстро, без особых событий. Запомнилась мне разве что рыбалка. Одна из наших девочек была местная, эстонка, и она повезла нас на какое-то озеро под Таллином. С палаткой. Мы купили удочки и вдвоем с Ленькой Гутманом ловили рыбу. Помню, что клев был отменный, так что мы вдвоем наловили рыбу на всех. Не скажу правда, что порции были большие, но по рыбке точно хватило всем. А может и по 2-3, не помню уже сейчас. Все-таки 60 лет прошло… Но как ловили рыбу на тихо озере, помню.

Еще помню, что встретил в Таллине случайно свою одноклассницу по вечерней школе — Таточку. В школьные годы я думал, что мне следует жениться на ней. Не то, чтобы она мне сильно нравилась, хотя глаза у нее были замечательные, синие-синие. Просто я в силу своей англофилии был горячим приверженцем традиций. И мне захотелось создать семейную традицию. Я писал, что мои родители учились в той же школе, что я, хотя называлась она тогда по-другому, и номер был другой. До 1935 г. школа называлась "5-ая образцовая фабрично-заводская девятилетка", а после 1935 стала полной средней школой. В мое время это была 157-ая экспериментальная средняя школа при Академии Педогагических Наук РСФСР, а теперь это гимназия №157 принцессы Ольденбургской…

Так вот, в этой же школе училась мать Таточки, Люся, и она была лучшей подругой моей мамы. Я писал здесь, что отец Люси, возможно, спас в блокаду бабушку и маму от голодной смерти…

Так что когда Таточка в 9-ом классе пришла в нашу вечернюю школу, я, узнав, кто она такая, тут же решил, что неплохо бы создать семейную традицию, женившись на ней. Конечно, традиция была бы не совсем полноценная, поскольку таточкин отец в 5-ой школе не учился. Но я решил, что и так сойдет. Останавливало меня только, что Таточка, как я уже сказал, не очень мне нравилась, так что никаких шагов по части женитьбы я так и не предпринял и не знаю, как она бы отнеслась к этой идее. Хотя после школы мы иногда встречались, на втором курсе даже Новый год вместе встречали. И я рад был встретить ее в Таллине, мы побродили по городу… А Таллин город замечательный.

Больше примечательного ничего не произошло за время практики. Можно еще отметить, что наши отношения с местными были вполне хорошими, никаких эксцессов, тем более, драк, как в Выборге, не было. Наоборот, Ленька Широчин в какой-то эстонский национальный праздник, который выпал на время нашей практики, пошел гулять, подружился с какими-то эстонцами, они его напоили до состояния полной невменяемости, а потом отвели домой (так что адрес он, видимо, все-таки смог выговорить).

Но в итоге практика кончилась, и мы поехали домой.

 

"Красную пустыню" скачал, но еще не посмотрели. А пока — о том, как увидел фильм в 1965. Мне казалось, что я уже писал об этом, но поискал по всем ключевым словам, которые пришли в голову — и ничего не нашел. Так что заранее прошу простить, если это будет повтор. Но в любом случае — не дословный. Довлатов ведь описал два раза в разных рассказах, как познакомился с женой — и совершенно по-разному…

Начну, как обычно, издалека.

После третьего курса (то есть летом 1965 года) мы сдали сессию — и нас отправили на производственную практику. Почему-то в Таллин (я уж буду название писать по старинке, как привык). На завод Пу́нане РЭТ, который был известен всей стране, поскольку там выпускали знаменитую радиолу "Эстония", о которой даже у Галича есть:

Но недавно случилась история -
Я купил радиолу "Эстония"…

Радиола и правда была хорошая, я видел ее у знакомых. У нас-то радиолы не было никакой, даже
 в самых лучших, вроде "Эстонии" КВ-диапазон начинался с 25 метров. А у нас был старенький 
приемник "Ленинград, в котором были диапазоны 16 м и 19 м; такие диапазоны были большой 
редкостью, и на них меньше глушили "голоса", легче было слушать. А дому у нас это было 
принято. 
Что еще делали на Пунане РЭТ, я не знаю, наверняка что-то военное было. 
Но зачем нас отправили в Таллин, когда в Ленинграде был завод Козицкого, который выпускал 
менее популярные радиолы, радиоприемники, телевизоры (и, соответственно, неизбежную 
военную продукцию, как же без этого). Но в чем была принципиальная разница, ради которой нас 
на казенный счет отправили из Ленинграда в Таллин, я не знаю. Но мы-то, понятно, были только 
рады. 
Поселили нас в общежитии какого-то института, которое летом, в июле, пустовало. Где жили наши
 немногочисленные девочки, я не помню, мы особо не общались и к ним не заходили. Работали на
 заводе, в цеху, в котором как раз эти "Эстонии и собирали". Работы были разнообразные. Часть из
нас попала на упаковку, где закладывали здоровенные и тяжеленные радиолы в картонные ящики,
 кто-то занимался окраской стрелок шкалы настройки — нужно было взять стрелку и окунуть ее в 
кювету с красной краской (теперешние молодые, если бы читали этот текст, наверняка не поняли 
бы, о чем речь), те, кому повезло больше других, занимались почти инженерной работой — 
проверяли частоту резонансных контуров, используя для этого какие-то приборы. Зачем ради 
этого нужно было ехать в Таллин, мы, понятно, не понимали, но считали, что нам повезло. Нам 
нравилось в Таллине.
Работали на заводе в основном русские. Мы как-то общались. Вопросы о том, знают ли они 
эстонский язык русские рабочие воспринимали практически как оскорбление. Даже мысль о том, 
что можно выучить язык аборигенов казалась им абсолютно неприемлемой.
Мне еще запомнилось, как в цеху мне напомнили, как юно я выгляжу. Кто-то из рабочих спросил у 
меня, после какого курса у нас практика. Я сказал, что после третьего. Работяга посмотрел на 
меня с явным недоверием и спросил: "Это техникума, что ли?". Было обидно. Тогда мне хотелось 
выглядеть даже старше своих лет, желательно было бы и поседеть побыстрее… 
Жили мы в Таллине очень хорошо, утром перед работой, помню, шли завтракать в кафе, которое 
уже работало, и там была рисовая каша — даже лучше, чем дома. И вообще общепит в Таллине 
был замечательный. С деньгами у нас наверняка было не очень, поскольку совершенно не помню,
чтобы мы там пили. Хотя обстановка общежития, конечно, располагала... Ходили в какое-то кафе, 
пили кофе, на это-то деньги были. Помню, как-то стояли у кафе, курили, к нам подошел эстонский 
парень, попросил прикурить. Я достал спички, зажег, он прикурил. И предложил мне сигарету. При 
том, что я и так курил. Видимо, это была плата за услугу. Вот тут мы четко ощутили, что находимся
в другой стране. В Ленинграде такое бы в голову никому не пришло, я у кого только не прикуривал
дома, помню, как-то по молодости среди ночи у встречного милиционера попросил прикурить. Тот 
чуть ли не извинился, что не курит…
(продолжение следует, но не раньше воскресенья, завтра - гости)

 Пока что воздержусь от продолжения комментариев по поводу решения захватить всю Газу. Ситуация совершенно непонятная, и непонятно, чего на самом деле хочет наше правительство и наш премьер. Комментаторы в наших СМИ тоже этого дружно не понимают, независимо от политической ориентации. А я не хочу уподобляться Пастуховым и прочим авторам, которых публикуют на Эхе, и которые прямо пишут, что не понимают, что происходит, но высказаться считают должным... Так что подожду пока.

И вообще не хочется о грустном (а любые разговоры о нынешней политике, о какой бы стране ни шла речь, это, по-моему, очень даже грустно - мягко выражаясь).

Лучше поговорить о вечном, то есть об искусстве.

Причем почти в буквальном смысле вечном, когда речь идет о сравнительно молодом искусстве кино.  

Позавчера посмотрели фильм, который я смотрел в 64 или в 65 году, 60 лет назад. А Ада и вовсе не смотрела. Она говорила, что в Магнитогорске далеко не все фильмы показывали, которые шли в Москве и Ленинграде. Кстати, иногда (хотя и редко) и в Ленинграде какие-то фильмы не показывали или снимали с экрана через пару дней... Тем более, что фильм этот был далеко не кассовым. Со своими 12,6 миллионов зрителей он стоит далеко от первой тысячи самых кассовых фильмов в СССР (на 1000-ом месте стоит замечательная Золушка Надежды Николаевны Кошеверовой с 18 миллионами просмотров. 

Ладно, не буду интриговать, фильм этот - "Такова спортивная жизнь" (This Sporting Life), снятый в 1963 году режиссером Линдсеем Андерсоном.

Фильм этот, который я смотрел в далекой молодости, произвел на меня тогда огромное впечатление. Кадры регбистов, копошащихся в грязи, и паука на стенке в больнице все эти годы стояли у меня в глазах, когда я вспоминал этот фильм. Но с тех пор я его не смотрел, и опасался смотреть столько лет спустя, очень немногие фильмы "живут" так долго, многие шедевры далеких лет сейчас, на мой взгляд, представляют лишь академический интерес для будущих режиссеров, обычному зрителю они кажутся безнадежно устаревшими и не вызывают интереса. Со мной не раз так бывало. Поэтому я опасался смотреть фильм повторно, боялся испортить сохранившееся ощущение. И, как выяснилось, боялся зря. Ладно я - в моем случае это можно отнести к ностальгичеким воспрминанием о юных годах. Но и Ада посмотрела фильм с огромным интересом. 

Этот черно-белый фильм снят очень сильно и выразительно. Теперь, в период цветного кино, индивидуальность режиссеров и операторов чувствуется, на мой взгляд, гораздо меньше, чем в годы черно-белого кино. Хотя это скорее характеристика времени, а не цветного кино. Ведь если говорить о режиссерах прошлых лет, то даже вполне цветного Тарковского (я имею в виду именно его цветные фильмы) не спутаешь с цветными фильмами Антониони или Феллини. На то они и гении. 

Главное достижение фильма, на мой взгляд, потрясающий актерский дуэт - Ричард Харрис и Рейчел Робертс. Уровень их игры можно себе представить, если посмотреть на список наград фильма "Такова спортивная жизнь":

   

• 1963 — Приз Каннского фестиваля за лучшую мужскую роль (Ричард Харрис).
• 1963 — попадание в десятку лучших фильмов года по версии Национального совета кинокритиков США.
• 1964 — Премия BAFTA за лучшую женскую роль (Рейчел Робертс), а также четыре номинации: лучший фильм, лучший британский фильм, лучший британский актёр (Ричард Харрис), лучший британский сценарий (Дэвид Стори).
• 1964 — две номинации на премию «Оскар»: лучшая мужская роль (Ричард Харрис) и лучшая женская роль (Рейчел Робертс).
• 1964 — две номинации на премию Золотой глобус: лучшая женская роль — драма (Рейчел Робертс), премия имени Сэмюэла Голдвина.

Жалко, конечно, что они Оскара не получили, но, наверно, в 64 году решили, что нужно дать Сиднею Пуатье. Такое время было... 

Про женский Оскар 1964, который получила Патриция Нил за роль в фильме "Хад" сказать ничего не могу, не видел фильм. Но Робертс в "Такова спортивная жизнь" - одна из самых впечатливших меня актрис за все годы. Видел ее только в этом фильме, но запомнил навсегда.

Короче, если кто-то не смотрел этот фильм, - рекомендую. А кто смотрел много лет назад - рекомендую посмотреть еще раз. Верю, что не пожалеете.  

  

 

Кстати, об Антониони. Надо пересмотреть "Красную пустыню". Там тоже Харрис играет. И я этот фильм тоже смотрел всего один раз - тут помню точно, в 1965. 

Но о том, как я смотрел в 1965 "Красную пустыню" - в следующий раз. Правда, не знаю, когда будет этот следующий раз. Завтра с утра едем в Хайфу - мне будут делать КТ. Послезавтра - едем в поликлинику уже по адиным делам. В пятницу - рынок и уборка перед приходом гостей. А в субботу гости. Соберемся опять всей семьей - на этот раз без особого повода. Готовить ничего не будем, закажем пиццу, а посуда - одноразовая. Так что хлопот по приему гостей - минимум. Слава богу, что есть пиццерии, которые работают по субботам. Наша "старая" пиццерия закрылась недавно - а я там, по-моему, впервые в жизни ел пиццу еще в 1993 году, когда первый раз в Израиль приехал. Она-то как раз была кошерная и в субботу, понятно, не работала. А когда закрылась, мне попалась реклама некошерной пиццерии, которая, соответственно, по субботам работает. Некошерность выражается еще и в том, что там делают пиццу с сыром и колбасой/ветчиной/беконом, а также с некошерными креветками (хотим попробовать, ни разу не доводилось). Некошерная она настолько, что по телефону отвечают по-русски, на иврит переходят только по необходимости... 

Короче, появлюсь здесь, когда получится. А то после каждого выхода на улицу из-за жары возвращаемся умученные, не до блога. Сейчас вот у нас (смотрю в погодник в телефоне) +33, воспринимаемая +41...   

 Жарко, душно. Двигаться вроде бы надо, но даже в 6 утра уже +29. А море дошло до тех самых +31, и это, похоже, не предел для этого года. Так что и рано утром на море душно и липко. На погоднике в телефоне сейчас +31. По ощущениям +38. С завтрашнего дня до конца недели обещают днем 35-37. Так что остается сидеть под кондиционероми и, по возможности, не выползать на улицу. Конечно, нам хорошо, мы пенсионеры. А люди-то на работу ходят, им поневоле из дома выходить приходится. Про тех, кто работает на открытом воздухе, на стройках, скажем, на дорожных работах и т.д. я уж не говорю. 

Быть пенсионером в этом смысле, конечно, здорово, но зато много приходится по врачам ходить. Не каждый день, конечно, но завтра вот днем аж два визита запланированы. Опять же еду надо покупать. Можно, конечно, заказывать, но так и не лежит душа покупать "не глядя" овощи и фрукты. Да и не глядя на срок годности покупать не привыкли. Просрочку, конечно, в заказе не пришлют, но на грани - могут, наверно. Так что молочные продукты тоже не очень-то купишь. А это вдь основное, за чем мы вообще в магазин ходим, мясо и рыба лежат себе в морозилке, каждую неделю не покупаем.

Это я все к тому, что про политику писать ну никакой охоты.  Так что воздержусь. 

Всем хорошей погоды - какой бы смысл вы в это ни вкладывали. Адина троюродная сестра сейчас в России, там у нее +13 и дождь. Обсуждали с Адой вчера - где лучше. Мнения разошлись. Ада считает, что лучше все-таки здесь, а я - что там. Но, поскольку в Россию все равно не собираемся, это чисто академический спор. 

 Итак, хочу сформулировать свое отношение к запланированному (вроде бы) полному захвату Газы. Сразу скажу, что это всего лишь мое частное мнение, основанное на том, как мне представляется ситуация в Газе.

 Я написал "вроде бы", поскольку один из правых экстремистов, входящих в правительство, Смотрич (по поводу некомпетентности, о которой я говорил вчера,  - он занимает пост министра финансов, не имея никакого опыта работы в этой сфере, просто без его партии невозможно было создать коалицию, а Смотричу захотелось порулить финансами, хотя он был согласен и на должность военного министра), упрекает премьера Нетаньяху в том, что это решение - просто блеф, цель которого вынудить Хамас к возобновлению переговоров об освобождении заложников. 

Но, допустим, наше правительство всерьез, а не с целью шантажа, хочет оккупировать всю Газу. Причем речь идет именно об оккупации, не об аннексии. Цель такой оккупации - полне уничтожение Хамаса, отстранение его от гражданской власти и уничтожение военной структуры . Цель, конечно, хорошая, правильная. Правда, не совсем ясно, что значит "уничтожить Хамас".   Убить всех бойцов Хамаса, которые не захотят сдаться в плен? Так завтра (или, в крайнем случае - послезавтра) появятся новые бойцы, готовые мстить за своих погибших родных. А погибших в Газе много... Так что партизанская война в городских условиях будет продолжаться без конца, как продолжается сейчас в Палестинской автономии, где чуть не каждый день происходят теракты, организуемые арабами или евреями-поселенцами. Да и убить всех бойцов Хамаса не удалось за вемсь почти уже двухлетний период войны. Они отсиживаются в систему туннелей, из которых изредка выходят для нападений на наших солдат. И за эти самые почсти уже два года войны удалось уничтожить лишь небольшую часть этой системы, общая протяженность которой составляет  до 650 км - это существенно больше, чем протяженность туннелей московского метро. По последним данным, попавшим в печать (это было уже достаточно давно) было уничтожено процентов 25% этой системы. Теперь время от времени в СМИ появляются сообщения о том, что взорван очереднй туннель, но сколько их еще осталось, неизвестно.   

(продолжение следует)

P.S. Мы продолжаем слушать интервью, которое Дудь взял у Невзорова. Прослушали, наверно, около половины трехчасового интервью. И при всем моем отврашении к Невзорову и при всей моей симпатии к Дудю, у меня пока что не сложилось впечатление, что Дудь, как выразилась Лена, "уничтожил" Невзорова. Некоторые вопросы Дудя показались мне неудачными. Я вполне разделяю его отношение к Невзорову, но, как мне показалось, именно это отношение, точнее, эмоции, помешали Дудю "уничтожить" Невзорова.

Хотя мы пока прослушали только половину, а дуракам полработы не показывают. Возможно, дальше Дудь будет более убедителен.  

 Наконец-то правительство приняло решение о дальнейшем ведении войны в секторе Газа. Споры шли долго, голосование провели только в 5:30 утра. 

Вот две статьи, в которых излагается суть этого решения.

Решено: Израиль полностью оккупирует город Газа и смотрит дальше

АВТОР:

редакция 9tv 

,

 

8 августа 2025

 

07:31

В ночь на пятницу, 8 августа, после десяти часов напряженных дебатов, военно-политический кабинет Израиля утвердил предложение премьер-министра Биньямина Нетаниягу о начале операции по захвату города Газа, но пока не всей территории сектора.

Решение принято на фоне острых споров, предупреждений военных и призывов сохранить возможность для переговоров о сделке по освобождению заложников.

Начальник Генштаба ЦАХАЛа Эяль Замир предупредил: "Нет гуманитарного решения для миллиона человек. Если мы пойдем на захват всей территории сектора, жизни заложников окажутся под угрозой. Предлагаю исключить их освобождение из целей операции". Представители переговорной группы также обратились к министрам с просьбой не закрывать путь к возможному соглашению.

Согласно плану, армия станет действовать внутри города Газа. Жителей планируется эвакуировать в центральные районы сектора, а боевики ХАМАСа будут окружены. Премьер-министр и министр обороны получили полномочия утвердить финальную схему операции.

Также кабинет утвердил пять принципов завершения войны:

• Разоружение ХАМАСа.
• Возвращение всех заложников, живых и погибших.
• Демилитаризация сектора Газа.
• Установление израильского контроля над безопасностью в секторе.
• Создание альтернативного гражданского управления, не связанного с ХАМАСом или Палестинской автономией.

Несмотря на утверждение плана, в кулуарах признают, что захват всей территории сектора Газа потребует значительных ресурсов, мобилизации резервистов и продолжительной эвакуации местного населения. По мнению некоторых министров, Нетаниягу пытается "угодить всем": для сторонников жесткой линии это путь "до конца", а для умеренных – возможность остановить операцию на любом этапе.

Переговорщики тем временем видят шанс на возобновление диалога по обмену заложниками. По их словам, Египет, Катар и Турция оказывают давление на ХАМАС, чтобы тот вернулся к столу переговоров. "Окно возможностей может открыться уже на следующей неделе", – предупредили они кабинет, напоминая о важности учитывать этот фактор в принятии решений.

Нетаниягу ответил им: "Я не хочу увековечивать ХАМАС – я хочу его победить. Текущая тактика не освобождает заложников, нужно действовать иначе".

Армейское командование предписало жителям двух районов города Газы эвакуироваться к югу в свете предстоящих военных действий. Речь идет о кварталах аль-Дарадж и ат-Туффа – это центральные районы, вмещающие и так называемый старый город Газы.

По некоторым данным, именно там держат часть израильских заложников, и эти кварталы до сих пор считались "неприкосновенной" зоной для ЦАХАЛа, из которой боевики могли в том числе запускать кустарные ракеты, которые им удается мастерить из подручных материалов.

Военно-политический кабинет одобрил план Нетаниягу по Газе

время публикации: 08 августа 2025 г., 05:00 | последнее обновление: 08 августа 2025 г., 09:27

מעיין טואף/לע״מ

Комиссия министров по вопросам национальной безопасности (военно-политический кабинет) одобрила предложение премьер-министра Биньямина Нетаниягу о разгроме ХАМАСа, сообщает канцелярия главы правительства.

ЦАХАЛ подготовится к установлению контроля над городом Газа, одновременно обеспечивая гуманитарную помощь гражданскому населению вне зон боевых действий.

Кабинет большинством голосов принял пять принципов завершения войны:

1. Разоружение ХАМАСа.

2. Возвращение всех заложников – и живых, и погибших.

3. Демилитаризация сектора Газы.

4. Израильский контроль безопасности в секторе Газы.

5. Формирование альтернативного гражданского управления, не связанного ни с ХАМАСом, ни с Палестинской администрацией.

"Подавляющее большинство министров сочло, что альтернативный план, представленный кабинету, не обеспечит ни разгром ХАМАСа, ни возвращение заложников", – отмечается в сообщении канцелярия главы правительства Израиля.

Как сообщалось ранее, в ходе заседания "узкого" кабинета министров по политике и безопасности глава генштаба ЦАХАЛа генерал-лейтенант Эяль Замир представил политическому руководству две альтернативные возможности расширения военной операции в секторе Газы: полное завоевание всей территории сектора или же окружение сектора с регулярными точечными рейдами – война на истощение ХАМАСа. Замир надеялся убедить главу правительства – принять более умеренный план войны на истощение ХАМАСа. Замир подчеркивал, что у военных нет возможности гарантировать безопасность заложников в случае военных действий в зоне, где террористы удерживают похищенных израильтян. Кроме того, израильские военнослужащие, как резервисты, так и срочники, вымотаны после почти двух лет тяжелейших военных действий, оборудование нуждается в обслуживании и обновлении.

Глава правительства Биньямин Нетаниягу настаивал на том, что все предпринятые до сих пор усилия не привели к освобождению заложников, поэтому необходимо идти на другие шаги. Оккупации сектора Газы требовали и наиболее жестко настроенные министры – Итамар Бен-Гвир и Бецалель Смотрич.

Параллельно с обсуждением захвата сектора Газы посредники оказывают давление на ХАМАС, требуя возвращения за стол переговоров и проявления максимальной гибкости, поскольку "окно возможностей" скоро закроется.

Реакция оппозиции

Лидер оппозиции, глава партии "Еш Атид" Яир Лапид заявил: "Решение кабинета, принятое этой ночью, – это катастрофа, которая приведёт к множеству новых катастроф". "В полном противоречии с мнением армии и сил безопасности, без учета износа и истощения боевых подразделений, Бен-Гвир и Смотрич толкнули Нетаниягу на шаг, который займет долгие месяцы, приведет к гибели заложников, к большим потерям среди солдат, обойдется израильским налогоплательщикам в десятки миллиардов и приведет к политическому краху", – говорится в заявлении Лапида. "Именно этого хотел ХАМАС: чтобы Израиль застрял на территории без цели, без определения картины "дня после", в бесполезной оккупации, смысл которой никто не понимает", – считает лидер израильской оппозиции.

Лидер партии "Наш дом Израиль" Авигдор Либерман заявил: "Решение кабинета министров, идущее вразрез с профессиональной позицией начальника генштаба, доказывает, что решения, имеющие значение для жизни и смерти, принимаются вопреки соображениям безопасности и целям войны. Премьер-министр вновь жертвует безопасностью граждан Израиля ради своего поста".

Председатель партии "Демократим" Яир Голан написал в своем аккаунте в сети X: "Это решение означает смертный приговор для заложников и других семей, где будут погибшие. Мы должны усилить борьбу. Свержение этого правительства спасет жизни".

Мне очень интересно было бы знать, как выглядит это ршние "со стороны". Что думают по этому поводу израильтяне, я представляю себе по комментариям к этим и другим статьям на эту тему. Поэтому буду очень признателен за комментарии читателей (израильских читателей у меня нет). Если сформулировать вкратце мое мнение, то я с этим решением был бы полностью согласен, если бы оно было принято теперь уже более полутора лет назад, в декабре 2023 года. После ноябрьского перемирия, в ходе которого была освобождена часть заложников. Сегодня это решение безнадежно запоздало и, на мой взгляд, является ошибочным. Возможно, я необъективен, покольку ошибочными мне преставляются все действия нынешнего правительства.

Завтра постараюсь изложить свою точку зрения подробно. А пока иду заниматься уборкой перед шаббатом.    

 Опять никакого решения по Газе. Теперь обещают сегодня. Такое ощущение, что правы те комментаторы, которые говорят, что правительство не знает, что делать (военные-то категорически против правительственного плана) и тянет время в расчете на то, что Хамас испугается воинственных заявлений и сдастся. А в целом обстановка у нас напоминает сумасшедший дом...

А пока начали слушать трехчасовое интервью, которое Дудь взял у Невзорова. Я уважаю Дудя, и мне интересно, как он говорил с Невзоровым. Судя по началу, говорил правильно. Уже с первых минут показал Невзорова во всей красе.

Не знаю, как обстоит дело с другими, а для меня Невзоров с самого начала, с "600 секунд" был чем-то вроде эталона беспринципного, непорядочного и продажного журналиста. Хотя, конечно, при этом талантлиого. Бесприципных и продажных много, но далеко не все запоминаются.

С какого-то момента я просто перестал смотреть "600 секунд". Но гнусный "документальный" фильм "Наши" видел, после чего укрепился в негативном отношении к Невзорову. Так что дальше я за ним не следил, и как-то пропустил момент, когда из циничного и продажного скандального журналиста Невзоров превратился во всезнающего гуру, которые снисходительно цедит через губу абсолютные истины, а демократическая общественность внимает ему чуть ли не с благоговением. 

Судя по анонсу в начале интервью, Дудю удалось сбить с Невзорова дешевую спесь и вывести его из себя, так что он показал в итоге свое истинное лицо. 

Посмотрим.