В молодые годы мы не смотрели фильмы киевской студии имени Довженко.  Не смотрели, правда, и фильмы зауральских республик, да и вообще из национальных советских киностудий смотрели, пожалуй, только литовские и грузинские фильмы. 

Но студия Довженко была как бы синонимом плохого кино. К азиатским киностудиям всерьез просто никто не относился (хотя и здесь бывали редкие исключения), но фильмы студии Довженко были как бы символом кинохалтуры. Это даже в поэзии было отмечено - Роберт Рождественский как бы между делом написал:

"И успехов не видно, и ругать впустую,

будто смотришь фильмы Киевской студии".

Но бывали исключения. Тоже нечастые. Я вот могу вспомнить сейчас только три:

Это "Тени забытых предков" Параджанова (1964), "Белая птица с черной отметиной" Ильенко (1970) и "Кто вернется - долюбит" Осыки (1966). Не помню, как мы узнавали об этих фильмах-исключениях. Мне, наверно, мама говорила, она же во ЛГИТМИКе работала, в курсе была. Параджанов-то до "Теней забытых предков" ничем не выделялся, была у него пара-тройка фильмов вполне в духе определения Рождественского - и вдруг произошел какой-то взрыв... 

Кстати, Ильенко был оператором фильма"Тени забытых предков", но потом пере-квалифи-цировался (как спел Броневой-Велюров в "Покровских воротах"). Он еще и в кино сыграл - снялся в главной роли в фильме "Улица Ньютона, дом 1". Разносторонний был человек, правда, после "Белой птицы" ничего хорошего не снял...

Все эти 3 фильма, ставших нехарактерными исключениями из продукции студии Довженко нехарактерных для студии Довженко, я с тех пор не смотрел.

И вот вчера после некоторых колебаний (в таких случаях всегда боишься, что фильм безнадежно устарел, боишься испортить возникшее в далекой молодости впечатление), решил пересмотреть. Аде было проще - она "Кто вернется - долюбит" в свое время не смотрела, так что ничем не рисковала. Но в итоге я все-таки решил рискнуть, и Аду уговорил - ей вовсе не хотелось смотреть старый фильм про войну. 

И риск оправдался.

Да, вспомнил, что фильм Осыки тогда, в 66 я пошел из-за того, что главную роль там сыграл Борис Хмельницкий. Я тогда уже знал его, в 1965 "Танганка" приезжала в Ленинград на гастроли. Привезли они 4 спектакля: «Добрый человек из Сезуана», «10 дней, которые потрясли мир», «Герой нашего времени» и «Антимиры». Мама достала билеты на все 4 спектакля, и первым был "Добрый человек из Сезуана".

Там я и увидел в первый раз на сцене Хмельницкого. Два актера - один с аккордеоном (Хмельницкий), второй с гитарой на протяжении всего спектакля бродили по сцене и время от времени пели зонги, комментируя происходящего. То есть являлись как бы брехтовским хором. Вторым был, к сожалению, Васильев. То есть претензий к нему никаких, все он делал хорошо, просто в программке были обозначены в этой роли Высоцкий и Васильев. Так что Высоцкого я в тот ден на сцене не увидел. 

Сейчас должен отвлечься. Был на кухне, делал винегрет. Едим мы его не часто, и делаю его всегда я. Ада говорит, что у нее так не получается. Думаю, это грубая лесть, чтобы сподвигнуть меня сделать на кухне хоть что-то. Но все равно приятно. Делал, стало быть, винегрет, слушая радио РЭКА. Там шла культурная программа, какой-то неизвестный мне человек рассказывал байки про Марка Захарова и Григория Горина. Потом оказалось, что это режиссер Оренев. В России он работал на ТВ, делал, в частности, фильмы о Захарове. 

Я упоминаю его птому, что во время одного из своих отступлений он вспомнил (к слову пришлось), что какая-то девочка, прочитавшая "Мастера и Маргариту", и встретившаяся с Еленой Сергеевной Булгаковой, спросила у нее: "Елена Сергеевна, а куда девалась Гелла?". Е.С. ответила: "Миша просто забыл про нее..."  История просто замечательная...

А о Таганке и фильме - закончу потом. Точно не завтра - с утра полно дел. Как всегда последние годы, связанных с посещением врачей. Но не только...