Деградация мужчин в советской эстрадной песне
(продолжение).
Но "новое время — новые песни".
Война закончилась — и, на мой взгляд, закончился период героизации мужчин, существовавший в советском искусстве и до войны, и во время войны, и какое-то время после войны. В кино на смену герою богатырской стати и демократической внешности (Сергей Столяров, Николай Крючков, конечно же, Борис Андреев) пришли тщедушные интеллигенты (Иннокентий Смокрутновский, Леонид Быков и т. д.). То есть тщедушные герои были в кино и раньше (скажем, Петр Алейников). Но это были лишь персонажи второго плана, которые лишь оттеняли богатырскую стать подлинного героя (как, к примеру, в "Трактористах"). Не случайно в 30-е годы ушел в тень знаменитый в 20-е интеллигентнейший Федор Михайлович Никитин, которого тогда, в 20-е, называли "князь Мышкин 20-х годов). Рефлектирующие, интеллигентные герои стали не нужны, нужны стали именно герои, которых никому в голову не пришло бы называть "интеллигентами".
И в песнях появившихся в послевоенные годы, когда память о войне начала потихоньку стираться, появился новый герой, совершенно негероического плана. А попросту говоря — робкий недотепа (очень мягко выражаясь, скорее даже придурок).
В качестве примера можно вспомнить популярную когда-то песню на слова поэта Матусовского из фильма "Испытание верности" (1954)
У этого дома по тропке
Бродил
я, не чувствуя ног.
И парень был в
общем не робкий,
А вот объясниться
не мог.
И как я додумался, братцы,
И
сам до сих пор не пойму,
В любви перед
нею признаться
Доверил дружку
своему.
Под вечер запели гармони,
И
стал небосвод голубым,
Тогда и
отправился к Тоне
Мой друг с порученьем
моим.
Но долго стоял я в обиде,
Себя
проклиная тайком,
Когда я их вместе
увидел
На танцах в саду заводском.
И
сердце забилось неровно,
И с горечью
вымолвил я:
— Прощай, Антонина
Петровна,—
Неспетая песня моя!..
В
любви надо действовать смело,
Задачи
решать самому,
И это серьёзное
дело
Нельзя поручать никому!
По-моему слово "придурок" очень точно характеризует героя этой песни. Конечно, поет эту песню не главный герой, но в прежние времена такая песня просто не могла бы появиться, она же явно дискредитирует мужчин.
Можно ли представить себе героя Крючкова в подобной ситуации. Да эта самая Антонина Петровна мечтала бы, чтобы такой мужчина обратил на нее внимание…
А женщины, наоборот, стали вести себя решительно, стремясь устраивать свою личную жизнь самостоятельно. Как героиня песни "Назначай поскорее свидание" на стихи Сергея Смирнова (1954).
Ты обычно всегда в
стороне,
Но глаза твои ясные
светятся.
Говорят они ласково мне,
Что
со мною желаешь ты встретиться.
Сорвала я цветок полевой,
Приколола
на кофточку белую.
Ожидаю свиданья
с тобой,
Только первого шага не сделаю.
Значит, нужно тебе подойти,
Самому
обо всем позаботиться.
А не то
разойдутся пути,
И любовь улетит, не
воротится.
Не теряй же минут дорогих,
Назначай
поскорее свидание.
Ты учти, что немало
других
На меня обращают внимание.
Героиня, правда, "первая шага не делает", но ведет себя при этом достаточно решительно, фактически шантажируя героя тем, что вполне может предпочесть другого. Хотя говорит, что любит этого, но ждать не согласна. В полном отличии от своих терпеливых предшественниц, которые готовы были ждать и надеяться, что о них вспомнят и обратят внимание. Для меня-то в этой ситуации самиое интересное, догадывается ли герой о том, какие страсти кипят вокруг него. Потому что героиня-то всего лишь что-то такое увидела в его глазах (как много лет спустя Буш в глазах Путина), стало быть никакими действиями он свое желание встретиться не проявлял. Хотя, учитывая героя-придурка из предыдущей песни, можно представить себе, что просто робеет. А может просто понятия ни о чем не имеет (такой вариант мне кажется вполне правдоподобным).
Комментариев нет:
Отправить комментарий