Море выносит на берег огромные количества желтоватой пены. Никогда такого не было.

Такое ощущение, что где-то недалеко от берега произошла катастрофа с танкером, и в море вылилось огромное количество темного пива. Судя по плотности и устойчивости пены, пиво качественное. Может, даже «Гиннес». Но власти почему-то скрывают этот факт от народа. СМИ молчат.

Хотел проверить – попробовать, нет ли у морской воды пивного привкуса. Но не решился. У нас совсем недалеко хайфский порт, и оттуда какая только гадость в воду не попадает. Так что гипотезу проверить не удалось.

А в связи с этим вспомнил давнюю, 80-х годов, историю, которую рассказывал мне отец. Он заведовал кардиологическим отделением железнодорожной больницы. Как-то старшая медсестра разбила в коридоре здоровую бутыль со спиртом. Больные-сердечники, учуяв запах, бросились в столовую, где в течение дня хлеб стоял на столах. Расхватали хлеб и бросились вымакивать хлебом спиртовую лужу и потреблять разом и выпивку и закуску. Куски в столовой были как большие, во всю буханку, так и маленькие, половинные. И за большие куски больные чуть не дрались – большой кусок же больше впитать может. Раздосадованная потерей старшая сестра орала, что отправит всех на освидетельствование и выкинет из больницы за пьянку. Никто не испугался и не отступил, спирт вымокали досуха.

Отец был хороший врач и при этом мизантроп. Это, по-моему, обычное сочетание.

Но, будучи невысокого мнения о людях в целом, отец особенно не любил своих пациентов. За то, что те пускали насмарку всю его работу, не желая вести себя так, как следовало бы себя вести людям с больным сердцем. Пациенты в массе своей твердо были уверены, что болезнь можно вылечить, «поставив укол». Именно укол; если лечение ограничивалось приемом таблеток, то больные были уверены, что им недодают, экономят на них. А, вылечившись от болезни посредством уколов, можно вести прежний образ жизни, то есть пить, курить, не заниматься спортом, короче, плевать на правила ЗОЖ (хотя в ту пору такой аббревиатуры еще и не было). И все советы врачей по этому поводу воспринимали как признание врачами своей неспособности справиться с болезнью (в частности, из-за нежелания тратить на простых работяг хорошие (то есть дорогие) лекарства, которые оставляют для начальников). Так что нередко пациенты попадали в результате в отделение повторно, иногда отправляясь оттуда потом уже не домой, а в морг. Отец злился ужасно, но поделать ничего не мог.  

Написал на днях о том, как заподозрил самого себя в заимствовании у Евгения Винокурова – и вспомнил песню Высоцкого на эту тему: «Муза». (https://www.youtube.com/watch?v=GBy5dI0emYIВ)

В песне, правда, идет речь о прямом заимствовании.

Вот две строки — я гений, прочь сомненья,

Даёшь восторги, лавры и цветы!

Вот две строки:

"Я помню это чудное мгновенье,

Когда передо мной явилась ты"!

А я всего лишь заподозрил себя в "перепеве" темы, да и то необоснованно. 

Перед исполнением песни Высоцкий рассказывает байку о поэте Василии Журавлеве, который напечатал под своим именем в журнале «Октябрь» стихотворение Ахматовой, а когда его спросили, как  это получилось, ответил «Даже и не знаю, они сами как-то просочились». А потом добавил: «Ну, подумаешь, какое дело, пускай она моих хоть два возьмет» (Ахматова в то время была жива). Эту песню и эту историю я услышал давно, на пленке с записью с концерта. Мы тогда решили, что это просто выдуманная Высоцким байка, слишком уж невероятная история, да и про поэта Василия Журавлева никто из нас не слышал. Но некоторое время спустя мы узнали, что это правда, что поэт такой существует, и что по  этому поводу была разоблачительная статья в «Известиях», где потом было опубликовано и письмо Журавлева с объяснением. Журавлев объяснял случившееся тем, что когда-то переписал в записную книжку понравившееся ему стихотворение Ахматовой, а много лет спустя, перебирая старые записные книжки, наткнулся на него, за давностью лет запамятовал эту историю  и принял его за свое, позабытое и опубликовал. Я тогда этому объяснению не поверил. Конечно, можно забыть свое стихотворение, но, не могу представить, что автор не вспомнит его, перечитавши, даже через много лет. Но, с другой стороны, трудно представить себе, чтобы человек совершил подобную глупость сознательно. И вот только сейчас, вспомнив эту историю, я порылся в интернете и нашел очень правдоподобное объяснение, которое дал этой дикой ситуации Михаил Ардов: «Журавлев вел поэтический семинар в Литературном институте, там он покупал у студентов стихи, а потом публиковал их под своим именем. А поскольку он платил молодым поэтам очень мало, то один из них решился отомстить ему — продал ахматовское стихотворение как свое собственное. И Журавлев, ничтоже сумняшеся, его напечатал».

Рад, что написал этот текст, поскольку в итоге обнаружил очень интересные, на мой взгляд, мемуары Михаила Ардова «Легендарная Ордынка», «Вокруг Ордынки» и «Возвращение на Ордынку». Скачал, буду читать.

Пока что просмотрел только «Возвращение на Ордынку», благо там всего 29 страниц. Наткнулся там на совершенно потрясшее меня место:

«Как-то я прочел вслух понравившиеся мне строки из стихотворения Н. Гумилева «Падуанский собор»:

В глухой таверне старого квартала

Сесть на террасе и спросить вина,

Там от воды приморского канала

Совсем зеленой кажется стена.

— Это я ему показала, — проговорила Ахматова, вспомнив их совместную итальянскую поездку».

И я вспомнил почему-то, как были мы в поездке с группой в Париже. Наша дама-гид, которая явно очень любила Париж, и во многом благодаря ей, полюбили его и мы. Дама повела нас в Люксембургский сад. В квартале от него она показала нам дом и окна и сказала: «Здесь жили Ахматова и Модильяни». И рассказала, как они приходили в Люксембургский сад и ходили по дорожкам. Стулья там тогда были платные, и у них не было денег, чтобы взять их. И вот мы вошли в сад, и увидели эти дорожки, и стулья (говорят, такие же)...

 Тот самый дом

Стулья в Люксембургском саду

Возникло какое-то странное чувство причастности… Такое чувство было у меня до того только раз – когда бродил по Михайловскому в 1971. Было лето, но туристов на рассвете еще не было. И был утренний туман над Соротью... Кстати, останавливались в деревне неподалеку; много лет спустя, читая «Заповедник», я сообразил, что это та самая деревня, в которой несколько лет спустя жил Довлатов.  Правда, у нас была хозяйка, а не хозяин.   

Я писал уже, что люблю фильмы о путешествиях во времени.

А сегодня хочу вспомнить три любимых эпизода из этих фильмов.

Первый – из «Назад в прошлое».

Фильм этот (точнее – фильмы) видели, наверно, все. Но, может быть, не все обратили внимание на одну деталь.

Марти по ходу дела попадает в 1955 год и оказывается на школьном вечере. Он исполняет там со сцены песню. В 55 году все присутствующие натурально в шоке от музыки и манеры исполнения. По ходу дела один из музыкантов оркестра, вступающего на вечере, бежит к телефону, набирает номер и кричит: «Чак, это твой кузен, Марвин Берри, ты ищешь новый звук – послушай это!». И великий Чак Берри, «отец рок-н-ролла» слушает через телефонную трубку песню Jhonny B. Goode, которую напишет  в этом самом 1955. Наверно, песня по тому времени и правда была чересчур революционной. Во всяком случае, пластинка с этой песней вышла только в 1958. Получается по фильму, что Чак Берри эту песню украл. Правда, непонятно у кого, поскольку Марти-то слышал эту песню именно в его исполнении. Самая, по-моему, изящная временная петля из тех, что я видел в фильмах. Надо добавить, что уж движение на сцене – с потрясающей «утиной походкой» Чак Берри в любом случае придумал сам, Фокс в фильме лишь в меру своих возможностей воспроизводит и утрирует движения Берри.

https://www.youtube.com/watch?v=Nbq4GTwGRQ8 (Jhonny B. Goode, Чак Берри)

https://www.youtube.com/watch?v=EUJdPcbaAB4 (Jhonny B. Goode, Майкл Джей Фокс).

Второй эпизод – из «Малыша». К Расти, 40-летнему герою Брюса Уиллиса, приходит он же, Расти, только 8-летний. После того, как оба Расти разобрались в ситуации и как-то свыклись с ней, Малыш начинает искать собаку, о которой он мечтал с детства. Выясняется, что собаки у 40-летнего Расти нет. Малыш спрашивает про работу (Расти занимается бессмысленным консультированием по имиджу, денег полно, а счастья нет), у него нет семьи… И малыш горесто восклицает? «У меня не будет собаки, у меня не будет семьи, я не стану пилотом. Я вырасту неудачником!».

Заканчивается, правда, все хорошо. 40-летний Расти помогает 8-летнему решить детские проблемы, сам решает свои, и в финале они видят третьего, 70-летнего Расти – за штурвалом самолета, на котором он летит с семьей и собакой (которую и зовут так, как хотел маленький Расти).

И третий эпизод – из моего любимого «Дня сурка». Фил (Билл Мюррей) попадает во временную петлю длиной в сутки. Каждое утро он просыпается в один и тот же день, который повторяется бесконечно. И он помнит все эти дни – в отличие от окружающих его людей, которые каждый раз переживают этот день заново. Герой проходит разные стадии – недоумения, отчаяния, гнева, злобы, и, бог знает, через сколько дней приходит к мудрости и начинает делать окружающим добро. О котором они не вспоминают с наступлением нового цикла. И вдруг в финале все меняется – нарушается логика, которую придумали сами авторы. Наступает день, когда чудесным образом оказывается, что все жители городка знают и любят Фила, который сделал что-то хорошее для каждого из них. Финал исключительно трогательный, сколько раз смотрел фильм – каждый раз искренне радуюсь…

Взрыв в Бейруте – это тяжелая катастрофа. Но очень раздражают журналисты разных изданий, которые дружно сравнивают эту ситуацию с Хиросимой. Благо как раз и полукруглая годовщина бомбардировки Хиросимы подошла. Масштабы, слава богу, несопоставимы. В Бейруте на сегодня около 150 погибших, возможно, после поисковых работ будут обнаружено еще какое-то число жертв. А в Хиросиме только непосредственно при взрыве погибло 70-80 тысяч человек. Готовность людей (отнюдь не только журналистов) поминать всуе катастрофы вселенского масштаба в связи с несравненно менее значительными событиями (повторю, слава богу, что гораздо менее) меня, я бы сказал, возмущает. Что-то в этом кощунственное есть, на мой взгляд, в этих политических спекуляциях  (первым, по-моему, Хиросиму упомянул мэр Бейрута, а потом уже покатилось) или попытках получше продать сообщение о трагедии в СМИ. Это касается не только нынешнего взрыва в Бейруте. Точно так же реагирую, когда, характеризуя нынешнюю ситуацию в России, говорят про повторение 37 года. По-моему, так могут говорить те, кто плохо представляет себе, что такое 37 год. Или те, кто рассчитывает на неосведомленность своих слушателей (по опросам сегодня в России 20% просто ничего не знают о сталинских репрессиях. В моей семье трое были расстреляны, для меня нынешний российский режим, как бы я к нему ни относился,  несопоставим по злодействам со сталинским. И так же реагирую, когда «палестинцы» кричат о новом Холокосте для арабов, после гибели пары боевиков при ударе Израиля по Газе в ответ на десятки ракет выпущенных по Израилю из Газы.  

P.S. Однако взрыв в Бейруте – это, безусловно, очень серьезно, ведь помимо 150 (пока что) убитых и 5.000 раненых многие тысячи людей (говорят даже о сотнях тысяч) лишились жилья, говорят и об угрозе голода – продовольственные запасы погибли при взрыве, а порт разрушен. И все это на фоне коронавирусной эпидемии, когда больницы и так перегружены. А ведь есть и экологические последствия взрыва 2000 тонн селитры, эти последствия еще только предстоит оценить. Во всяком случае, у нас по радио рекомендовали жителям севера страны не купаться в море из-за возможной повышенной концентрации в морской воде всякой «химии». Думаю, что это перестраховка, но в море сегодня мы все-таки не полезли…

Но все равно – не Хиросима.

Я глубоко убежден в том, что национальные особенности и, соответственно, различия между народами, существуют.

Скажем, я давно считаю, что особенности истории России, которую я бы определил как «движение по кругу», обусловлены именно этими национальными особенностями. Знаю, что не все со мной согласны, когда писал об этом комментарии на Эхе, получал возражения от уважаемых мною людей, но я остаюсь при своем мнении. Мне, правда, трудно обобщать, исходя из личных контактов с представителями разных народов – слишком мало таких контактов, позволяющих что-то обобщать. Но я более четверти века работал переводчиком, переводил с английского языка документы и тексты, составленные в разных странах, и здесь-то у меня имелись выборки, позволяющие делать определенные выводы.

Вот несколько наиболее явных для меня примеров.

Документы, составленные на английском языке в Турции, содержат огромное количество орфографических ошибок. Порой настолько грубых, что приходилось ломать голову над тем, какое же слово имел в виду автор, поскольку искажено оно было до неузнаваемости, а переводить «по смыслу», когда речь идет о деловых документах, не рекомендуется. Немецкие документы составлены очень грамотно, но почему-то в их текст почти неизбежно просачиваются каким-то образом немецкие слова. Так что необходимо было иметь под рукой словарь немецкого языка, слава богу, с появлением компьютерных словарей эта проблема сильно упростилась. Английские тексты, составленные французами, почти неизбежно содержали какие-то малоупотребимые или устаревшие английские слова вместо общепринятых, так что приходилось лезть в словарь. А документы, поступившие из Индии, всегда были на безупречном английском. У них была не языковая особенность. В тех случаях, когда у меня в руках оказывались оригиналы документов или их копии, отправленные по факсу, эти документы практически всегда были невероятно грязными – в самом прямом смысле. Не знаю уж, что владельцы документов с ними делали.

Различие между английскими  и американскими документами я хочу показать на примере. Я переводил множество уставов компаний из разных стран. В этих уставах обязательно имеется пункт о целях создания компании. Ниже приведен типовой пункт о таких целях из английского, а потом – американского уставов, благо я сохранил свои рабочие архивы. Прошу прощения за очень длинную цитату, но читать английский вариант вовсе не обязательно, достаточно просто сравнить размер текстов.

Итак, типовые английский и американский варианты:

Английский:

Перед Компанией ставятся следующие цели:

(а) (i) Целью Компании является ведение деловой деятельности в качестве торговой компании широкого профиля. Ведение деловой деятельности широкого профиля, включая, но не ограничиваясь нижеуказанным, совместно с другими или в качестве отдельного и особого предприятия, все или любые виды деятельности из числа нижеуказанных: купцы, торговцы, агенты-консигнаторы или комиссионеры, покупатели, импортеры и экспортеры, продавцы и дилеры (в области как оптовой, так и розничной торговли), применительно к любым продуктам, изделиям, рудам, природным ресурсам или товарам любого рода или характера, в любой стране мира, применительно ко всем предметам, предназначенным для промышленного, коммерческого, индивидуального или бытового использования и потребления, а также применительно ко всем видам сырьевых материалов; производители, дистрибьюторы, подрядчики, агенты по предоставлению секретарских услуг, страховые агенты, агенты по найму, агенты по продаже недвижимости, консультанты по вопросам деловой деятельности, агенты бюро путешествий и операторы туров, организаторы проката автомобилей, цветоводы, пекари, портные, парикмахеры, специалисты по рекламе, консультанты, брокеры, управляющие недвижимостью, финансисты, финансовые агенты; ведение деловой деятельности в качестве доверительного собственника, номинального владельца, администратора наследства, исполнителя завещания, фактора, брокера, управляющего конкурсной массой или в ином качестве от имени компаний, корпораций, фирм или лиц, в качестве инженеров строителей и инженеров-машиностроителей, владельцев магазинов, кафе, клубов, отелей, ресторанов, баров, в качестве специалистов по маркетингу, дизайнеров, декораторов, художников, плотников, электриков, в качестве подрядчиков по перевозкам и буксировке, арендаторов, ремонтников, специалистов по программному обеспечению, специалистов по компьютерам, торговцев моторами и транспортными средствами, фотографов, кинопродюсеров и дистрибьюторов кинофильмов, поставщиков телевизионных услуг и видеоуслуг, строителей, курьеров, экспедиторов, издателей, печатников, компаний по управлению недвижимостью; а также предоставление любых вспомогательных услуг или ведение вспомогательных операций любого рода, необходимых, для достижения указанной цели, способствующих ее достижению или облегчающих ее достижение.

(ii) Ведение любой другой торговой или деловой деятельности любого рода, которая, по мнению Компании, может легко и прибыльно осуществляться в связи с любой деловой деятельностью Компании или дополнительно к любой такой деловой деятельности.

                (b) Покупка, получение в аренду, в обмен, путем найма или приобретение иным способом, защита владения и получение опционов – применительно к любым фригольдам, лизгольдам, или к любому другому имуществу любого рода, а также к любым правам или привилегиям любого рода, которые будут представляться необходимыми, выгодными или удобными для Компании.

(с) Представление заявок, регистрация, покупка или приобретение любыми иными средствами, а также защита владения, продление владения и возобновление владения в Соединенном Королевстве или в любом другом месте – применительно к любым патентам, патентным правам, свидетельствам на изобретения, лицензиям, секретным процессам, торговым маркам, разработкам, средствам защиты и концессиям, а также отказ от указанного, внесение в указанное изменений и модификаций, эксплуатация указанного и использование указанного в своих интересах, а также изготовление по лицензиям или предоставление лицензий и привилегий в связи с указанным, а также расходование денежных средств на проведение экспериментов, испытаний и усовершенствований применительно к любым патентам, изобретениям или правам, которые Компания может приобрести или вознамерится приобрести.

(d) Приобретение или принятие на себя в полном объеме или частично предприятий, имущества, "гудвилл" и активов любых лиц, фирм, компаний или корпораций, которые ведут или намереваются вести деловую деятельность, которую Компания разрешено вести, или которую можно вести в сочетании  с такой разрешенной деятельностью, или которую можно вести таким образом, чтобы это обеспечивало компании прямые или косвенные выгоды.

(е) Приобретение доли, слияние, организация товарищества или иной схемы разделения прибылей и/или расходов, сотрудничество, создание совместного предприятия, предоставление субсидий или оказание иной помощи – применительно к любым таким лицам, фирмам, компаниям или корпорациям, а также предоставление или получение - в качестве встречного удовлетворения за любые вышеуказанные действия или поступки или за любое приобретенное имущество – любых акций, долговых обязательств, акций без специального обеспечения, или ценных бумаг, в отношении которых будет достигнута договоренность, а также владение сохранение или продажа, передача в ипотеку и совершение операций – применительно к любым акциям, долговым обязательствам, акциям без специального обеспечения, или ценным бумагам, полученным указанным образом.

(f) Составление, оформление, акцептирование, индоссирование, дисконтирование, выпуск в обращение, исполнение и эмиссия – применительно к чекам, траттам, простым векселям, варрантам, долговым обязательствам и прочим оборотным или переводным инструментам.

(g) Инвестирование, реинвестирование и совершение операций – применительно к денежным средствам Компании, которые оказываются свободными в тот или иной момент, такими способами, какие будут определены на разовой основе, а также владение любыми сделанными инвестициями, их продажа или совершение с ними иных операций.

(h) Предоставление денежных займов и выплата авансов или предоставление кредитов на любых условиях, под обеспечение или без обеспечения, любым лицам, фирмам, компаниям или корпорациям, оформление гарантий, контрактов на возмещение ущерба и поручительств любого рода, получение денежных средств на хранение или в качестве займа на любых условиях, а также предоставление обеспечений или гарантий – любым способом и на любых условиях – выплаты любых денежных сумм или выполнения любых обязательств любыми лицами, фирмами или компаниями.

(i) Получение денежных займов и сбор денежных средств любыми способами, а также гарантирование возвращения любых полученных в качестве займа или собранных денежных средств или средств, причитающихся в рамках ипотеки, заклада, стандартного обеспечения, права удержания за долги или иного обеспечения, распространяющегося на все имущество и активы Компании или на часть такого имущества и активов (как существующих в настоящее время, так и будущих), в том числе на невостребованный капитал по выпущенным акциям, а кроме того – с помощью аналогичных ипотек, закладов, стандартных обеспечений, прав удержания за долги или обеспечений – гарантирование выполнения Компанией любых ее обязательств или способности выполнить обязательства, которые Компания может принять на себя, или которыми она может оказаться связанной.

(j) Подписка, получение, покупка или приобретение иным способом, владение, продажа, совершение операций, размещение, помещение или гарантирование размещения – применительно к акциям, паям, долговым обязательствам, акциям без специального обеспечения, облигациям, обязательствам или ценным бумагам, выпущенным или гарантированным любой другой компанией, учрежденной или ведущей деловую деятельность в любой части мира, а также применительно к акциям, паям, долговым обязательствам, акциям без специального обеспечения, облигациям, обязательствам или ценным бумагам, выпущенным или гарантированным любым правительством или органом власти, муниципальным, местным или иным, в любой части мира.

(k) Ходатайства об оформлении, содействие оформлению и получение – применительно к любым Актам, постановлениям, хартиям, правам, лицензиям, привилегиям, распоряжениям или концессиям, оформляемым любым правительством или органом власти (высшим, муниципальным, местным или иным), получение которых будет представляться для Компании желательным, а также получение и содействие оформлению, а также выполнение, исполнение и соблюдение, а также заключение – применительно к любым соглашениям с любым таким правительством или властным органом, которые могут представляться содействующими достижению целей Компании или любых из них или любых других целей, которые, как представляется, прямо или косвенно содействуют интересам Компании, а также противодействие всем действиям или ходатайствам, которые, как представляется, могут быть направлены против интересов Компании.

(l) Строительство, ремонт, проектирование, усовершенствование, управление, обмен, передача в аренду или иным способом, передача в ипотеку или в залог, продажа, размещение, использование в своих интересах, предоставление лицензий, опционов, прав и привилегий, а также совершение иных операций – применительно ко всему имуществу и всем правам  Компании или применительно к части указанного.

(m) Продажа или размещение иным способом всех предприятий или всего имущества Компании или части указанного, или в полном объеме, или частями, за такое встречное удовлетворение, какое Компания может счесть подходящим, и, в частности, за акции, долговые обязательства или ценные бумаги любой компании, которая покупает указанное.

(n) Организация или оказание содействия любой другой компании с целью приобретения – в полном объеме или частично – предприятий, имущества, прав или любых обязательств Компании или для любых других целей, которые будут представляться полезными или выгодными для Компании, или способствующими повышению ценности любого имущества или предприятия Компании, или размещение, или гарантирование размещения, или гарантирование подписки, или подписка, или приобретение иным способом – применительно ко всем акциям, долговым обязательствам или ценным бумагам любой такой компании или применительно к части указанного.

(о) Осуществление контроля, управление, финансирование, субсидирование, координирование или оказание помощи иными средствами – применительно к любой компании или компаниям, в которых Компания может иметь прямые или косвенные финансовые интересы, а также предоставление секретарских, административных, технических, коммерческих или иных услуг и возможностей любого рода для любой такой компании или компаний, а также осуществление выплат – через субвенции или иным способом, а также реализация иных соглашений, которые могут представляться желательными для каких-либо предприятий или операций или в целом для любой такой компании или компаний.

(р) Ведение деятельности в качестве агентов или брокеров, а также в качестве доверительных собственников для любых лиц, фирм или компаний, а также принятие на себя и исполнение субподрядов.

(q) Ведение деятельности в рамках любых предприятий компании в любой части мира через посредство Агентов, брокеров, субподрядчиков или иных лиц.

(r) Выплата вознаграждения любым лицам, фирмам или компаниям, предоставляющим Компании услуги, или путем выплат наличными, или путем распределения акций, долговых обязательств или иных ценных бумаг Компании, кредитованным как выплаченные полностью или частично, или иным путем – так, как будет признано целесообразным.

(s) Распределение среди Членов Компании натурой всего имущества Компании любого рода.

(t) Оплата всех или любых расходов, понесенных в связи с поддержкой,  организацией и регистрацией Компании в качестве юридического лица, или заключение контракта на оплату указанного с любыми лицами, фирмами или компаниями, а также выплата комиссионных брокерам и прочим лицам за предоставление гарантии размещения, размещение, продажу или гарантирование подписки – применительно к любым акциям или иным ценным бумагам Компании.

(u) Оказание поддержки и участие в подписке – применительно к любым благотворительным или общественным целям или применительно к любым общественным институтам, обществам или клубам, если это будет соответствовать интересам Компании, или ее Директоров, или служащих, или любых лиц, которые работают или работали на Компанию, а также семей и иждивенцев этих лиц, а также предоставление пенсий, ежегодного дохода, вознаграждений и пенсий по старости или других выплат и пособий или благотворительной помощи, а также в целом предоставление выгод, средств и услуг любым из вышеуказанных лиц, а также женам, вдовам, детям и прочим родственникам и иждивенцам любых таких лиц, а также осуществление выплат в счет страхования, включая страхование любых Директоров, должностных лиц или Аудиторов от любой ответственности – в соответствии с оговоренным в Разделе 310(1) Закона, а также организация, учреждение, оказание поддержки, поддержание, формирование и осуществление взносов – применительно к фондам взаимопомощи, пенсионным фондам и прочим фондам, трастам, клубам или схемам, действующим в пользу любых таких лиц или их жен, вдов, детей и прочих родственников и иждивенцев.

(v) При условии должного соблюдения положений Разделов 155…158 (включительно) Закона и в соответствии с этими положениями (если и в той степени, в какой эти положения будут иметь отношение к ситуации), оказание – прямо или косвенно – любого рода финансовой помощи (в соответствии с определением, содержащимся в Разделе 152(1)(а) Закона) для любых целей, оговоренных в Разделе 151(1) и/или в Разделе 151(2) Закона.

(w) Обеспечение регистрации или признания Компании в любой части мира.

(x) Совершение всех или любых из вышеуказанных действий или деяний в любой части мира - или в качестве принципалов, агентов, подрядчиков или в ином качестве, или через агентов, брокеров, субподрядчиков или иных лиц, и или самостоятельно, или совместно с другими лицами.

(y) Совершение любых других действий, которые могут представляться сопутствующими или содействующими достижению целей Компании или любых из них.

Американский вариант:

Целью, ради которой организуется Корпорация, является ведение любой законной деловой деятельности, ради которой корпорации могут учреждаться в рамках Закона о деловых корпорациях Техаса с учетом поправок, вносимых на разовой основе, а также обладание конторами и реализация прав, предоставленных указанным Законом, в пределах штата Техас или за его пределами, а также осуществление таких действий, которые могут оказаться сопутствующими, обязательными или целесообразными применительно к осуществлению всех и любых указанных целей.

Комментарии, по-моему, излишни.

И еще пример языковых различий и национальных традиций.

Английские слова в среднем короче русских. Дословный перевод английского текста на русский язык примерно на 10% длиннее оригинала. Соответственно, военные команды (которые во всем мире, наверно, одинаковы) на английском короче, чем на русском. Это дает в условиях боя, когда дело могут решать доли секунды, явное преимущество англоязычным военным. Чтобы ликвидировать это отставание, российские военные давно уже перешли на команды, состоящие исключительно из мата. Слова в этом случае короткие, а команды понятны всем, от рядового до маршала, независимо от уровня образования и интеллекта. Короче просто некуда. В этом и есть, видимо, секрет непобедимости русского оружия. Характерно, что единственный народ, которому в течение столетий уступали русские воины, это монголы. Известно же, что матерные слова пришли в русский язык от монголов. Так что пока эти слова были достоянием монголов, их военное преимущество было явным. Но когда русские воины в совершенстве освоили язык завоевателей, те лишились своего преимущества и были изгнаны из Руси.

В этом смысле характерен пример моего однокурсника Саши Краинского. Он был круглый отличник, при этом умный, из «хорошей» еврейской семьи, изъяснялся всегда очень интеллигентно. Но после института его забрали на два года в армию офицером, он сидел в своем зенитно-ракетном дивизионе безвылазно на каком-то эстонском острове в Балтийском море. Когда, отслужив, он вернулся домой, он изъяснялся практически исключительно матом. В том числе и при женщинах. Когда я сказал осторожно, что как-то нехорошо получается, он мне тоскливо ответил: «Это еще что, я ведь и с родителями так разговариваю». Правда, у него после смены среды это быстро прошло, и служил-то он всего два года. А военные, которые служат всю жизнь, другой язык просто перестают понимать. Так что об отказе от матерных команд не может быть и речи. Независимо даже от их целесообразности.

Вчера с утра не заладилось. Собрались на почту, что само по себе было неприятно, поскольку собирались мы туда, чтобы заплатить за два месяца «арнону» - местный налог на домохозяйства, который мы платим нашей мэрии. Это всегда неприятно, поскольку дерут с нашего домохозяйства примерно 100 долларов в месяц (и это еще с 25-процентной пенсионерской скидкой).

Но это-то хоть и неприятно, но привычно, это запланированная неприятность. А тут начались незапланированные, мелкие, но подряд.

Стали собираться – оказалось, что сломалась застежка на поясном кошельке, очень удобном, привык я к нему. Пришли к почте – закрыто. Хотя уже 7 минут прошло со времени открытия. Но служители внутри видны. Так что решили ждать. Ждали минут 10, потом все-таки почтовая женщина вышла к нам и сказала, что по техническим причинам они откроются не в 8, а в 10. И нахально спросила «Беседер?» (то есть «Все нормально?». Я ей ответил, что нет, не нормально, но выбора нет. Она, подумавши, со мной согласилась, на чем мы и разошлись. Не ждать же два часа на жаре. Дальше пошли к банкомату, на экране банкомата надпись «временно не работает». Пустяк, но обидно. Так что пошли домой, не солоно хлебавши, и с некоторой опаской – как там дальше сложится. Но до дома добрались нормально, и дома все было нормально.  Решили верить, что неудачи на сегодня закончились. А у меня вдруг вскочила в голове фраза «Не надо говорить о своих неудачах».

Не сразу вспомнил, откуда это. Но вспомнил. Это первая строчка стихотворения Евгения Винокурова «Неудачи». (Был такой поэт в СССР. Не громкий, не сильно знаменитый, но хороший.) Когда-то помнил наизусть, бормотал потихоньку, бродя по улицам. И забылось. Пришлось заглянуть в интернет, начал читать – и строчки сами стали всплывать в памяти.

 НЕУДАЧИ

Не надо говорить о своих неудачах.

Кому это интересно?

Когда их слишком много, это даже стыдно.

Сегодня удивительно неудачный день.

Видно, что-то случилось с машиной,

Отмеривающей неудачи.

Что-то сломалось.

Они посыпались на меня так, как не сыпались никогда.

— Вам завернуть? — спрашивает меня продавщица.

— Да,— отвечаю я,— да. Пожалуйста. Будьте добры! —

И горло мне что-то сдавливает.

Я выхожу на улицу. Осень.

«Вот уж, как говорится, не повезёт,

Так действительно не повезёт! — думаю я.—

А всё же надо бы кому-то рассказать.

Не жаловаться, нет!

А просто так, снять трубку и кому-то сказать:

Знаете, а мне что-то всё не везёт.

Да, что-то все не везёт и не везёт. Не везёт, и только!

Просто — до смешного».

Осень.

Иду, отражаясь в мокрой мостовой

Каким-то коротконогим,

Опрокинутым головою вниз.

«Фу, ты чёрт,— думаю я,— вот, право...»

Батон под мышкой размок. Поднимаюсь по лестнице.

Открываю дверь английским ключом.

В моей комнате никого нет. Она холодная, пустая...

«Это осень, Таня.

Да, осень. И невезенье».

Я как-то приводил здесь свое стихотворение, которое заканчивается словами «Комната. Пусто…».

И подумал сейчас, что, наверно, я его в свое время с Винокурова содрал. Очень уж финалы совпадают.

Посмотрел – Винокуров свои «Неудачи» написал в 1963. Но пока отдал в редакцию, пока напечатали, пока дошло до магазинов, пока я купил сборничек, в котором прочитал это стихотворение... А свое-то, я помню, я написал в апреле-мае 1963, на лекции по истории КПСС. Так что не мог я тогда винокуровские «Неудачи» прочитать. Своим умом дошел. Стал уточнять – второе стихотворение, которое я помню из этого сборничка («Человек один пошел по свету»), и вовсе 64 годом датировано.)

Просто, стало быть, совпало так – лестница, дверь, ключ, пустая комната, Таня, тоска…

А список текущих мелких неудач был, видимо, исчерпан, день прошел нормально, а вечер был так и вовсе замечательный. Мы вышли погулять после заката, уже в темноте. И была луна, какая бывает редко – полная, низко над горизонтом, и потому огромная, оранжеватая, яркая – практически вровень с уличными фонарями. Я полез за смартфоном, хотя давно знаю, что не передать смартфоновской фоткой эту красоту. Выбрал те, что вроде получше, выложил здесь, смотрю – совсем не то. Так что просто поверьте мне на слово – это было замечательно.

Феминизм

Конечно, сегодня говорить такое неполиткорректно, да и попросту небезопасно. И ведь никто меня за язык не тянет. Но – не могу молчать.

Я плохо отношусь к феминизму.

То есть я не считаю себя сексистом Я, безусловно, за равные права. Для всех. В том числе и для женщин. Я полностью за то, чтобы женщины, к примеру получали равную с мужчинами плату за равную работу. Но ключевое слово для меня здесь «равную» не только в первом случае, но и во втором. (Сам понимаю, что «я не…, но…» - любимая формула-отмазка для ксенофобов любого рода. Но те, кто захочет меня осудить, пусть учтут, что признание я сделал добровольно. Считайте этот текст явкой с повинной.

Конечно, я не читал серьезные работы серьезных феминисток, так что сужу о феминизме на уровне обывательских представлений и стереотипов, опираясь на сведения, полученные из СМИ, объективность и компетентность которых можно ставить под сомнение.  Если я что-то пропустил или исказил, поправьте меня, если кто-то из читателей в курсе.

Я в принципе могу понять возмущение феминисток мужчинами, которые пропускают их вперед в дверях, подают им пальто или предлагают помочь нести что-то тяжелое.  Они хотят быть равноправными и не желают никаких привилегий, считают такие привилегии оскорбительными. Я бы относился к такой позиции с уважением, если бы феминистки считали для себя оскорбительными не только подобные бытовые мелочи, но и серьезные вещи, например, разный пенсионный возраст для мужчин и женщин (такое существует во многих странах). Если я услышу, как феминистки призывают уравнять  мужчин и женщин и здесь, я зауважаю феминизм.

Я с недоумением воспринимаю ситуацию в спорте. Я не протестую против того, что женщины отвоевали себе право участвовать в тех видах спорта, которые раньше считались чисто мужскими – бокс, тяжелая атлетика. Правда, вид женщин, которые корячатся под штангой, вызывает у меня сострадание, а вид женщин, которые бьют друг другу морду, – отвращение. Однако это субъективные чувства. А объективно мне непонятно, почему борцы (кстати, как будет «борец» в женском роде?) против дискриминации не возмущаются по поводу раздельных спортивных соревнований для мужчин и женщин? Почему не требуют общих стартов на равной основе? Не хочется думать, что это вызвано только тем, что женщинам это просто невыгодно, но ничего другого в голову не приходит, учитывая, что при этом феминистки возмущаются разным размером вознаграждений за спортивные победы.

Да дело не только в спорте. По-моему, во всех областях, где женщины по тем или иным причинам не выдерживают конкуренцию с мужчинами, феминистки требуют введения (или сохранения, как в спорте) привилегий для женщин. Давно в разных странах выдвигаются требования о введении квоты для женщин на выборах, а недавно я услышал о призывах ввести такие квоты и в науке, в тех ее областях, где женщины отстают, например, в математике и физике.  

Толчком для написания этого текста послужило услышанное вчера по радио в новостях:

В Израиле возобновились требования девушек о зачислении в танковые войска.

Такая кампания уже проводилась несколько лет назад. Дебаты были очень горячие «За» были, естественно, феминистки, а против, естественно, раввины. Ортодоксальные иудеи требуют даже раздельного общественного транспорта, а уж чтобы мужчины и женщины сидели бок о бок в тесном танке, где экипажи к тому же еще из-за жары порой снимают с себя все лишнее – подумать страшно. Но, после длительной и ожесточенной борьбы феминистки победили. Религиозные предрассудки и сексизм были посрамлены, принцип гендерного равенства восторжествовал, и какое-то количество девушек взяли в танкистки. Торжества по этому поводу были громкими, но недолгими. Продолжались они до тех пор, пока не закончилось обучение, и не пришла пора квалификационных испытаний. И эти испытания девушки провалили. То есть они научились всему, выдерживали тяжелые условия в танке, они успешно управляли танком, метко вели огонь из танковой пушки. Не смогли они одного. Пушку надо заряжать. А для этого - ворочать снаряды. А они тяжелые. Девушкам это оказалось не под силу. То есть они заряжали в итоге, но начисто не укладывались в отведенное время. Которое в бою дороже денег – жизнь. Увы, против природы не попрешь. После этого требования о зачислении в танкистки временно затихли. Но через два года возобновились.

Наверно, я мыслю примитивно.

Но для меня эта ситуация является олицетворением всего феминизма.

P.S. Как всегда, вначале прочитал свой текст жене. Она отнеслась к нему снисходительно.

«Снисходительным называют человека, который терпимо относится к чьим-либо слабостям, недостаткам». (Толковый словарь Дмитриева)

Есть актеры одной роли. Бывает, что после блестящего дебюта (или, во всяком случае, после первой большой и заметной роли) актеры уходят в тень, бывает, что «роль жизни» приходит после многолетней карьеры. Конечно, любой выбор здесь субъективен, но для меня актерами (точнее, актрисами) первого типа являются Людмила Савельева (Война и мир) и Нина Дробышева (Чистое небо). Да, пожалуй, и Татьяна Самойлова (Летят журавли). Строго говоря, «Летят журавли» - не первый ее фильм, но кто-нибудь, кроме меня, помнит, что Самойлова сыграла в эпизоде в «Мексиканце» по Джеку Лондону в  1955 году? Да и Дробышева снималась в небольших ролях в нескольких фильмах до «Чистого неба

(Кстати, Мексиканец» - отвратительный фильм, даже мне в мои 10 лет было ясно, что режиссер испохабил прекрасный рассказ Лондона. Но сколько там было будущих звезд – Самойлова, Олег Стриженов (который, правда, уже снялся в «Оводе»), Надежда Румянцева – про них я знал и раньше. А сейчас заглянул в Вики – там был и Георгий Вицин, и Евгений Моргунов, и даже Георгий Данелия.)

После своих звездных ролей Самойлова и Савельева снимались, в том числе и в больших ролях, Дробышева – практически нет. Но в любом случае Савельева для меня осталась девочкой с распахнутыми глазами с известнейшего кадра из «Войны и мира», Дробышева – девушкой, которая отчаянно говорит Урбанскому «Утром пойдешь в часть из дома», а Самойлова для меня -это Вероника за решеткой в сцене проводов и плачущая Вероника в ликующей по случаю Победы толпе.  

У мужчин мне припомнились два актера, которые сыграли свои главные роли уже не слишком молодыми, после многолетней актерской карьеры. Это Анатолий Кузнецов в роли Сухова и Василий Ливанов в роли Шерлока Холмса. Кузнецов до Сухова сыграл много ролей, но ничем особо не запомнился. У Ливанова было блестящее начало («Неотправленное письмо», «Слепой музыкант»), потом долгий спад, и, наконец, та самая роль жизни – Холмс. Этими ролями они и запомнятся, хотя женщины постарше, наверно, помнят романтического Ливанова в «Слепом музыканте». Но романтических героев было немало, а Холмс – один.

А есть актеры, у которых невозможно выделить какую-то главную для них роль. Для меня таких актеров два – Смоктуновский и Ролан Быков. Особенно Быков. Невозможно сказать, какая из его ролей – лучшая. Какую вспомнишь – та и лучшая, пока не вспомнишь другую. Даже крохотные роли – как я помню небольшой эпизод в «Улице Ньютона, дом 1». И еще один - совсем уж крохотный – эпизод, Не помню, как назывался фильм, не помню, о чем он был, а вот Быков с его безумным «А если б ты  вез патроны?!» прямо перед глазами стоит. А «загипнотизированный» в «Я шагаю по Москве»? А логопед в «По семейным обстоятельствам»? Десятки ролей, больших и маленьких, - и ни одной проходной. Очень высоко ценю Евстигнеева, но очень рад, что не сошлось у него с Германом, и в «Проверке на дорогах» снялся Быков… Наверняка Евстигнеев сыграл бы замечательно. Но это был бы не Быков. Не могу представить, чтобы Евстигнеев так самозабвенно толкал грузовик в финале фильма.

И Смоктуновский. Как увидел еще в детстве в «Солдатах» - и далее везде. Какая роль у него более трагическая, более сильная  – главная в «Гамлете» или  в маленькая в «Звезде пленительного счастья»? Очень мне интересно, как бы он выглядел в роли Андрея Болконского (читал, что пробы были потрясающие, но Бондарчук выбрал Тихонова). А еще читал, что Баталов и Смоктуновский хотели поменяться ролями в «Девяти днях», очень интересно, что бы получилось, если бы Ромм пошел им навстречу…

А из женщин в голову приходит только Раневская. Всегда страшно жалею, что так сложилась ее актерская судьба, что мало она сыграла и в театре, и в кино (в театре я ее и не видел никогда). Но каждая ее роль, даже маленькая (а больших ролей в кино у нее и вовсе одна – в «Мечте» Ромма, зато какая!) – «это просто праздник какой-то», как говорит незабываемый Этуш в роли Карабаса Барабаса.  

Если кому интересно - вот перечень фильмов из коллекции:

01. Постимпрессионизм. Поль Сезанн / Post Impressionism. Paul Cezanne
Поль Сеза́нн (фр. Paul Cézanne; 1839—1906) — французский художник-живописец, яркий представитель постимпрессионизма.

- Постимпрессионизм - совокупность художественных направлений, возникших между 1885 и 1905 годами после заката импрессионизма. Под этим понятием подразумевали творчество таких художников, как Сезанн, Ван Гог, Гоген и Тулуз-Лотрек. Но хотя стиль менялся, суть постимпрессионистской революции не ставится под вопрос: полная свобода эмоций, выраженная на холсте.

02. Сюрреализм. Сальвадор Дали / Surrealism. Salvador Dali
Сальвадо́р Дали́ (полное имя Сальвадор Доме́нек Фелип Жасинт Дали и Доме́нек, маркиз де Дали де Пу́боль, кат. Salvador Domènec Felip Jacint Dalí i Domènech, 11 мая 1904, Фигерас — 23 января 1989, Фигерас) — испанский живописец, график, скульптор, режиссёр, писатель. Один из самых известных представителей сюрреализма.

- Сюрреализм возник после Первой мировой войны под влиянием таких писателей, как Андре Бретон и Луи Арагон. Для сюрреалистов характерно фиксировать на холсте свои мечты, игру воображения, безумие и подсознательные опасения людей. Художники типа Шагала, Магритта и Дали присоединились к литературному направлению, надеявшемуся освободить человечество от моральных ограничений и академизма.

03. Абстракционизм. Николя де Сталь / Abstract Art. Nicolas de Staël
Николя де Сталь (Николай Владимирович Сталь фон Гольштейн, фр. Nicolas de Staël; 5 января 1914, Санкт-Петербург — 16 марта 1955, Антиб, Франция) — французский живописец русского происхождения, один из крупнейших мастеров послевоенного европейского искусства.

- Абстракционизм возник незадолго до Первой мировой войны под влиянием Василия Кандинского, Робера и Сони Делоне и Казимира Малевича. Кандинский называл абстрактным восприятие, которое должен выразить художник, в том числе, невидимую сторону жизни. Вторая волна этого направления во главе с Сержем Поляковым и Николя де Сталем достигнет успеха после Второй мировой войны.

04. Фовизм. Морис де Вламинк / Fauvism. Maurice de Vlaminck
Морис де Вламинк (фр. Maurice de Vlaminck; 4 апреля 1876, Париж — 11 октября 1958, Рюэй-ла-Гадельер, деп.Эр и Луар) — французский художник-самоучка, испытал влияние Ван Гога и Сезанна. Участник группы «Диких» (фовисты), близок к Андре Дерену и Кеесу ван Донгену.

- Фовизм – направление, возникшее в 1905 году и повлиявшее на всё искусство XX века, особенно в плане экзальтации цвета. Художники использовали резкие, яркие и чистые цвета и притязали на изобретение инстинктивного искусства. Пионером направления был Анри Матисс, но в нём участвовали и другие художники, такие как Андре Дерен и Жорж Брак.

05. Абстракционизм. Соня Делоне / Abstract Art. Sonia Delaunay
Соня Делоне́ или Терк-Делоне́ (фр. Sonia Delaunay, настоящее имя Сара Ильинична (Элиевна) Штерн; 1885, Одесса, Херсонская губерния, Российская империя, ныне Украина — 1979, Париж) — французская художница-абстракционистка еврейского происхождения, родом из Одессы.

- Соня Делоне - родилась в Украине в 1885 году и провела детство в Санкт-Петербурге в России. Потом она училась рисованию в Германии и продолжила учёбу в Париже, приехав во Францию в возрасте 20-ти лет. После фовистского периода она и её муж Робер Делоне придумали стиль живописи, не соответствовавший ни одному из существовавших тогда направлений. В своих картинах и текстильных изделиях она экспериментировала с ритмом и разложением цвета, пока окончательно не перешла в абстракционизм.

06. Фовизм. Андре Дерен / Andre Derain
Андре Дерен (фр. André Derain; 10 июня 1880, Шату-сюр-Сен — 8 сентября 1954, Гарш) — французский живописец, график, театральный декоратор, скульптор, керамист.

- Андре Дерен родился в 1880 году в Шату, неподалёку от Парижа. В 18 лет, когда Дерен учился на инженера, он начал посещать школу живописи, где познакомился с Анри Матиссом. В 1900 году начал работать в одной студии с Морисом де Вламинком и написал свои первые пейзажи. Дерен был самоучкой и часто посещал музеи. Он черпал свои эстетические идеи, читая много книг. Оставаясь другом Матиссом, Дерен переехал к нему в Колиур в 1905 году. Здесь он нашёл свой стиль, сделавший его известным широкой публике – фовизм с яркими цветами, упрощёнными планами и ясной композицией.

07. Кубизм. Фернан Леже / Cubism. Fernand Leger
Жозе́ф Ферна́н Анри́ Леже́ (фр. Joseph Fernand Henri Léger; 1881—1955) — французский живописец и скульптор, мастер декоративного искусства.

- Кубизм – художественное направление, родственное абстракционизму, возникло перед Первой мировой войной по инициативе таких художников как Брак, Пикассо и Леже. Кубизм бесцеремонно изменил формы, присущие реальности. Реальность осталась, но не копировалась. Кубизм – самое судьбоносное направление в истории современного искусства.

08. Парижская школа. Амедео Модильяни / School of Paris. Amedeo Modigliani
Амеде́о (Иеди́дия) Клеме́нте Модилья́ни (итал. Amedeo Clemente Modigliani [ameˈdɛːo modiʎˈʎaːni]; 12 июля 1884, Ливорно, Королевство Италия — 24 января 1920, Париж, Третья французская республика) — итальянский художник и скульптор, один из самых известных художников конца XIX — начала XX века, представитель экспрессионизма.

- Термином «Парижская школа» - определяют группу художников иностранного происхождения, приехавших в начале XX века в столицу Франции в поисках благоприятных условий для развития своего таланта и редкостной свободы самовыражения — результата постоянного общения и плодотворного соревнования. Часто их подразделяют на представителей трех периодов:
1900—1920-е (обитатели квартала Монпарнас — Пикассо, Шагал, Модильяни, Паскин, Сутин),
межвоенное двадцатилетие (Ланской, Поляков, представители абстрактного искусства),
война и послевоенные годы, начиная с направленной против фашистского режима Виши выставки «Двадцать молодых художников французской традиции», организованной в 1941 Жаном Базеном (Манесье, Эстев, Фужерон и др.), до 1960-х годов.
Мастеров двух последних периодов иногда называют «Новой Парижской школой».

09. Абстракционизм. Серж Поляков / Abstract Art. Serge Poliakoff
Серж Поляко́в (фр. Serge Poliakoff, при рождении Серге́й Гео́ргиевич Поляко́в; 8 января 1900, Москва — 12 октября 1969, Париж) — французский живописец, график, керамист; выходец из России. Познакомился с В. В. Кандинским, Соней и Робером Делоне, Отто Фрейндлихом, под их влиянием пришел к нефигуративной живописи. Первая персональная выставка состоялась в 1945. В 1947 он был удостоен премии Кандинского. В 1962 работам Полякова был отведен зал на Венецианской Биеннале, в том же году он стал гражданином Франции.

10. Импрессионизм. Огюст Ренуар / Impressionism. Auguste Renoir
Пьер Огю́ст Ренуа́р (фр. Pierre-Auguste Renoir [pjɛʁ oɡyst ʁənwaʁ]; 25 февраля 1841, Лимож — 3 декабря 1919, Кань-сюр-Мер) — французский живописец, график и скульптор, один из основных представителей импрессионизма. Известен, в первую очередь, как мастер светского портрета, не лишённого сентиментальности. Ренуар первым из импрессионистов снискал успех у состоятельных парижан. В середине 1880-х гг. он фактически порвал с импрессионизмом, вернувшись к линейности классицизма, к «энгризму».

11. Пуантилизм. Поль Синьяк / Pointillism. Paul Signac
Поль Синьяк (фр. Paul Signac, 11 ноября 1863, Париж — 15 августа 1935, Париж) — французский художник-неоимпрессионист, представитель направления пуантилизма. Поль Синьяк, на протяжении всей жизни развивавший и совершенствовавший свой стиль, был признан ещё при жизни. Ему не нравилось работать на открытом воздухе - он предпочитал создавать картины в мастерской, но никто не сможет назвать природу на его творениях неживой или искусственной. При взгляде на полотна художника возникает уверенность, что автор работал вдохновенно, радостно и ценил своё искусство.
Пуантилизм, или дивизионизм — стилистическое направление в живописи неоимпрессионизма, возникшее во Франции около 1885 года, в основе которого лежит манера письма раздельными мазками правильной, точечной или прямоугольной формы. Характеризуется отказом от физического смешения красок ради оптического эффекта (подразумевается «смешение» на сетчатке глаза зрителя).

Мне особенно интересно будет посмотреть серии про абстракционизм - я его знаю совсем плохо, и о тех трех художниках, которые включены в список, даже и не слышал никогда.
Я никак не могу назвать себя поклонником или любителем  абстрактной живописи, но я еще со школьных лет, читая всякие возмущенные и издевательские статьи на эту тему, никак не мог понять причины такого яростного отрицания. Можно было бы предположить, чтоэто связано с невозможностью определить однозначно, что именно хотел сказать художник, так что цензуре в этих условиях сложно работать. Но ведь музыку в СССР не отвергали, во всяком случае, и умели делить на "идейно выдержанную" и на "сумбур вместо музыки". Такие оценки раздавались даже на уровне постановлений ЦК КПСС... Но в целом никто не отрицал, что определенные сочетания звуков могут не только сильно воздействовать на чувства человека, но и передавать некие смыслы, зачастую, как утверждают те, кто разбирается, вполне конкретные. И смыслы эти могут быть "наши" и "не наши". Так почему нужно с порога отрицать, что с помощью сочетания цветов можно добиться такого же эффекта? Не вижу никакой принципиальной разницы. Однако абстрактное искусство в СССР отвергалось с порога, даже если авторы придерживались прогрессивного мировоззрения, и даже если были коммунистами, то есть вроде как должны были вражать своей "мазней" вполне правильные идеи. 

Консервативная Англия

Скачал на днях коллекцию из 11 фильмов о живописи «Величайшие художники мира» (Le plus grand peintres du monde). На сайте дан и подзаголовок «От импрессионизма до сюрреализма и абстракционизма». Аннотация начинается со слов «Рождение современной живописи, скорее всего, произошло во Франции во второй половине XIX». Это, на мой взгляд, весьма спорное утверждение. В комментариях под раздачей на сайте один из авторов начинает свой отсчет с прерафаэлитов, которые начали несколько раньше импрессионистов. А для меня современное искусство началось с Александра Иванова (который «Явление Христа»). В студенческие годы, когда я впервые побывал в Третьяковке, меня совершенно поразил его «Портрет Виттории Марини», а ведь это 30-е годы 19 века, за десятилетия до импрессионистов и прерафаэлитов. Причем их-то живопись все-таки «не сегодняшняя», а портрет Иванова, не зная его историю, можно, на мой взгляд, принять за работу 20 века. 

А началом современной зарубежной живописи для меня стали работы Тернера, которые я несколько лет назад увидел впервые в Британском музее (до этого только фамилию краем уха слышал). И вот что меня при этом поразило. Я читал об импрессионистах и знал, какие отвратительные скандалы сопровождали их появление, как современники не считали их художниками, глумились над ними.  А Тернер, который начал намного раньше импрессионистов (первые две из показанных здесь картин написаны в 40-е годы, а третья – и вовсе в 1812) в 24 года стал член-корреспондентом Королевской Академии, а в 32 – профессором этой академии. Конечно, были у его новаторской живописи и противники, но отношение к нему и близко сравнить нельзя с отношением французов к импрессионистам. А ведь ушел он от копирования окружающей действительности несравненно дальше, чем импрессионисты. 

История Тернера, когда я ее узнал, стала для меня еще одним опровержением мифа о предельном консерватизме англичан, которые хотят жить по старинке и отвергают все новое, и революционности французов, которые всегда открыты всему новому. Есть и еще один миф – о каком-то замечательном, искрящемся галльском юморе французов и о скучных, чопорных, постных англичанах. Но, если посмотреть на литературу, то во Франции можно назвать из «смешных» писателей Мольера и Доде (если, конечно, считать «Тартарена» - смешной книгой). А в Англии – Свифт, Стерн, Диккенс, Кэрролл, Эдвард Лир, Уайльд, Шоу…). Да и кинокомедии французские, на мой взгляд, в основном не столько смешные, сколько глупые. Нет во Франции ничего, что могло бы соперничать, к примеру, с «Монти Пайтоном»

Впервые  мысль о неверности укоренившихся стереотипов об Англии и Франции появилась у меня  тоже в студенческие годы. Тогда ко мне, не помню уж как, попал номер какого-то американского журнала научной фантастики. Там были, как положено, фантастические рассказы, и была историческая статья Айзека Азимова (меня это удивило, поскольку тогда я ничего не знал о том, что Азимов – автор невероятного количества научно-популярных статей и книг обо всем на свете).

В этой статье говорилось о том, что на протяжении всей истории человечества ни одной стране не удавалось получить долгосрочное, стратегическое военное преимущество за счет превосходства в вооружении (имеются в виду, конечно, страны, одной цивилизации, находящиеся на одном уровне развития). Придумав что-то новое можно получить кратковременное преимущество – но лишь пока противник не додумается до того же самого. И был, по словам Азимова, единственный случай, когда такое преимущество сохранялось десятилетиями. Преимущество Англии перед Францией во время  Столетней войны. Англичане били французов раз за разом за счет превосходства в вооружении. У англичан были тяжелые, мощные луки, стрелы которых пробивали рыцарские доспехи (а рыцари в ту пору были главной силой). Уничтожить рыцарей – означало выиграть сражение. И англичане выигрывали.

Конечно, французы могли обзавестись такими луками. Дело было не в техническом превосходстве англичан, а в том, что французы не могли отрешиться от традиций, от сословной спеси. Пехота была для них быдлом, презираемой рыцарями-дворянами чернью. А тяжелый лук требует большой физической силы. Стало быть, лучников надо было хорошо кормить. Дворяне не хотели хорошо кормить быдло. Для того, чтобы вести прицельный огонь, нужно было тренироваться. Дворяне не хотели тренировать быдло. И тупо лезли под стрелы английских лучников, предпочитая умирать, но не поступиться традициями и принципами. Вот прочитавши это, я впервые усомнился в мифе об английском консерватизме и французской революционности.