Удачный день. Скачал с утра почти всего своего любимого Александра Володина. Я привез с собой вышедший в томик, в котором его пьесы, сценарии и два десятка страниц автобиографических заметок, нзванных в духе эпохи "Оптимистические записки". Пьесы и сценарии в этом томике не все. А теперь я скачал пьесы и сценарии, да еще сто страниц заметок, озаглавленных теперь более реалистично - "Записки нетрезвого человека" и сто страниц стихов, из которых я раньше прочитал где-то всего одно. Но трех сценариев в бесплатном скачивании почему-то нет. А они, как и все у Володина, замечательные. "Загадочный индус" (по которому Петр Тодоровский снял в 1968 фильм под названием "Фокусник" с незабываемым Гердтом), "Похождения зубного врача" (Элем Климов, 1967; первая заметная роль Фрейндлих, и там она впервые спела в кино) и "Происшествие, которого никто не заметил" (одноименный фильм поставил в 1967 сам Володин, а под енащзванием "Настя" - Данелия в 1993). Но как раз эти сценарии имеются в "бумажном" томике, привезенном из России, так что теперь у меня "полный" Володин. Во всяком случае, насколько я знаю. И стихи - только посмотрел мельком, очень интересно.
Володина любил с детства. Помню, как родители восхищались спектаклем "Пять вечеров". Его поставили в 1959, меня почем-то не взяли, а когда в институтские годы я начал активно ходить в театр самостоятельно, "Пяти вечеров" уже не было в репертуре. Так что видел только куски по телевизору. Фильм Михалкова, вышедший в 1978, категорически ен принял... Так и жалею теперь, что не посмотрел в школьные годы "Пять вечеров" и "Гамлета" с Казаковым в Вахтанговском. Это особенно обидно, потому что на "Гамлета"-то мог пойти, билет был, но тогда мне показалось более важным выступить за сборную школу в соревнованиях по легкой атлетике. До сих пор жалею.
И мое знакомство с Володиным в театре началось со "Старшей сестры" в БДТ. Как это было здорово... Какая там была молодая Доронина! К сожалению, эта пьеса так и осталась единственной володинской пьесой, которую я видел в театре.
В Комарово я знал, где находится домик, который постоянно арендовал Володин. Это т дом был по дороге в магазин, так что я часто проходил мимо, и так мечтал встретить его, не заговорить, конечно, просто посмотреть на писателя, которым я так восхищался. Тогда ведь не было интернета, и я даже не знал, как он выглядит. Но не случилось ни разу.
А теперь перечитаю то, что читал, прочитаю впервые остальное, может, и фильмы пересмотрю. Великих фильмов не было, хотя но не было и халтуры. Посмотрю хотя бы "Фокусника" - из-за Гердта...
"Великих фильмов не было, хотя но не было и халтуры."
ОтветитьУдалитьКак это не было великих? А "Осенний марафон"? Мой безоговорочно лучший, самый любимый фильм у Данелия, причем во многом благодаря Володину, который написал сценарий (по своей пьесе) в соавторстве с режиссером. Два великих мастера сложили вместе свои творческие усилия, а в итоге получился без преувеличения великий фильм! И так думаю не только я, куча кинопризов, в том числе и международных тому подтверждение.
Я читала, что "Осенний марафон" мог даже претендовать на Оскар в категории "лучший иностранный фильм", но этому помешал ввод советских войск а Афганистан в конце 1979 года (дата выхода фильма), и американцы объявили бойкот СССР на всех фронтах, в том числе и на киношном.
Вообще часто задаюсь вопросом, почему мы считаем великими только иностранцев, а своих этим титулом не удостаиваем? Ну чем Данелия хуже Феллини?
Да, согласен, "Осенний марафон" у меня как-то выпал из памяти. Конечно, лучший фильм по Володину.
УдалитьНо я не согласен с тем, что "мы считаем великими только иностранцев". Вообще, конечно, "великий", выдающийся", "гениальный" и т.д. это все достаточно субъективно (можно "Обыкновенное чудо", кстати, вспомнить). В оем понимании "великий" - это тот, кто открыл новые пути в искусстве; из "своих" в моем понимании великими были Эйзенштейн, Тарковский, Параджанов, может быть, ранний (периода немого кино) Козинцев. А Данелия, фильмы которого я очень люблю и исключительно высоко ценю, на мой взгляд, "всего лишь выдающийся" (если опять вспомнить "Обыкновенное чудо").
Конечно, все эти определения очень субъективны, и зависят от конкретного человека. Кто-то щедро разбрасывается словами "великий" и "гениальный" направо и налево, а кто-то чрезвычайно скуп на похвалы и даже определение "хороший" от него редко услышишь.
УдалитьЯ уже как-то говорила, что на мой взгляд категории "величие" или "гениальность" по отношению к произведениям искусства (или к их авторам) проверяются временем. Если через пятьдесят, через сто лет фильмы все так же актуальны, их смотрят и пересматривают, цитаты из них давно ушли в народ и стали поистине народными, то такой фильм (или его автора) лично я смело могу назвать великим, ничуть не кривя душой.
Судя по тому списку , что Вы привели, великим Вы называете только и исключительно авторское кино. Я иного мнения. Тарковский, Эйзенштейн, Параджанов - без сомнения новаторы в киноискусстве. Но много ли людей смотрело "Зеркало" Тарковского" или нашумевший, вошедший во все киноучебники "Броненосец Потёмкин" Эйзенштейна? Конечно они великие режиссеры, но это знает лишь небольшая кучка специалистов и любителей. У авторского кино очень маленькая аудитория.
Фильмы Данелия - это конечно же маскультура. Вот и получается, что как бы Вы ни ценили произведения масскультуры, в величии, и тем более в гениальности Вы им отказываете. А я - нет. (Улыбающийся смайлик)
Полагаю, вы все-таки не оцениваете степень величия (если речь идет о кино) по сумме кассовых сборов? Ведь первое место по сборам в советском кино занимают "Пираты ХХ века", а из фильмов Данелия относительно высокое (15-е) место занимает "Афоня" - на мой взгляд, далеко не лучший его фильм, хотя, конечно, и хороший. Он по сборам "Осенний марофон" примерно в 3 раза опережает... А сам Данелия в списке самых кассовых советских режиссеров занимает 20 место - после Чеботарева (Человек-амфибия) и Александра Роу. Так что я не стал бы называть его фильмы "масс-культурой, с моей точки зрения, масскультура - это "Пираты", "Москва слезам не верит", "Бриллиантовая рука" (первая тройка проката), Человек-Амфибия (11 место по кассе) и т.д. Причем в моем понимании масскультура - это не ругательство, сделать фильм, который будут смотреть многие миллионы - это высокое мастерство. Выдающееся.
УдалитьА когда речь идет о великом, то неважно, сколько человек посмотрело. Важно, как тот или иной автор повлиял на развитие мирового кино. Феллини, на мой взгляд, повлиял. Тарковский - повлиял. Эйзенштейн повлиял без сомнения. А фильмы Данелия просто доставили удовольствие тем, кто их посмотрел, некоторые - очень большое удовольствие. Это тоже немало, разумеется.
Нет, по кассовым сборам не оцениваю. Я уже написала, как именно оцениваю любое кино, но можно и повторить. . Если фильм актуален спустя десятилетия, если его и тогда смотрят и пересматривают, если по-прежнему испытывают сильные эмоции при просмотре: смеются, плачут, негодуют, восхищаются, жадно ловят и повторяют про себя знакомые реплики, живо обмениваются впечатлениями с друзьями после просмотра, и если это кино прочно вошло в число лично моих любимых лент, и это уже не изменить - вот именно в этом и заключается истинное величие.
УдалитьВ то, что какое-то элитарное кино - гениально, мне подчас приходится верить на слово киноведам. Но мне самой трудно присуждать такое высокое творческое звание фильму, который мне не нравится. Я все же хочу сама раздавать "степени", исходя из своих вкусов, а не потому, что так решили кинокритики.
Вдогонку...
УдалитьБольшой знаток кино Квентин Тарантино в детстве обожал фильм "Человек-амфибия". Пересматривал его много-много раз, но не знал, что он русский. Вот вам и масскультура! Сам Тарантино, про которого говорят, что он знает чуть ли не все фильмы на свете, и всегда может выудить жемчужное зерно из навозной кучи!
А из "взрослых" русских фильмов Тарантино больше всего нравится "Александр Невский" Эйзенштейна. Улыбнуло!
Но тем не менее написали: "Но это знает лишь небольшая кучка специалистов и любителей. У авторского кино очень маленькая аудитория"...
УдалитьОпять же, чем больше народу посмотрело, тем больше разговоров и обмена впечатлениями...
Критерий испытания временем, это, конечно, другое дело. Очень немногие фильмы "жиут" не то что 100, но даже 50 лет. Но те, кто внес в искусство что-то новое, даже если их фильмы смотрела "небольшая кучка", они остаются жить, потмоу что они влияют, в частности, на этих самых специалистов. Не помю у кого прочитал, что Велемир Хлебников оказал огромное влияние на советскую поэзию, хотя его самого долгое время практически никто не читал. Но влияли те, на кого повлиял в свое время Хлебников... Так и в кино - тех, кто сказал в кино новое слово, изучают в киношколах, на их фильмах учатся режиссеры, которые будут ставить фильмы, держа это новое в голове (хотя оно уже перестанет быть новым, а станет общепринятым). Когда-то Гриффит первым додумался до идеи параллельного монтажа потому он велик - эта идея вошла в мировой кинематограф и стала привычной. А просто фильмы, которые нравятся зрителям, даже очень многим, как раз забываются со временем. Потому что у новых поколений другие предпочтения, другие вкусы... Думаю, что сегодняшние зрители не заинтересуются "Осенним марафоном". Хотя для советских зрителей это было большое событие.
Ну, так и сам Тарантино, с моей точки зрения, это масскультура, хотя, конечно, здорово сделанная. Не зря же он придумал такое название для самого известного своего фильма... Мне лично у него только три фильма нравятся - "Бешеные псы" больше всего, "Криминальное чтиво" и "Убить Билла" - только с точки зрения схемок. снято уж больно красиво. А остальное у него мне просто совсем неинтересно. А про "Человека-амфибию" мог и выдумать ради оригинальности... Верить всему, что говорят киношники, по-моему, нельзя...
УдалитьНу, чтобы выдумать про понравившийся в детстве фильм, надо хотя бы знать, что такой фильм существует, вспомнить название. Ведь это экспромт, это Тарантино говорит на пресс-конференции в Москве в 2019 году, отвечая на вопрос о любимых русских фильмах. Так что вряд ли выдумал. И фильм действительно очень хороший, необыкновенно красиво снят при очень ограниченных технических, да и финансовых возможностях советского кинематографа. А какие там актёры замечательные! Коренев, Козаков, Вертинская - молодые, красивые, необыкновенно притягательные! Никакая пергидрольная Монро их природной красоте и обаянию молодости и в подметки не годится! Я в детстве очень любила Беляева, но фильм, пожалуй, мне нравился больше. А музыка какая роскошная? Петров, кажется, если не вру. Отличный детский фильм и совершенно неудивительно, что он понравился и американскому мальчишке, влюблённому в кино.
УдалитьКогда я в свое время смотрел "Человека-амфибию" (мне было лет 16, и этот фильм мне казался тогда эталоном пошлости. Конечно, с годами я понял, что это был подростковый максимализм, никакой это не эталон, а просто слабый фильм с плохой актерской игрой. Даже Симонов там выглядел фальшиво. Хотя Вертинская была, конечно, очень мила со своей экзотической внешностью, но не более того. А конфетный Коренев раздражал. Казаков - да, честно изображал мерзавца...
УдалитьА музыка Петрова, конечно, замечательная, там ведь и джаз был! Песни оттуда были невероятно популярны. И Беляева я никогда не любил, для меня до Стругацких из советской фантастики вообще разве только "Аэлита" существовала... Да и то в основном из-за финала.