Вспомнил вчера, как отец спел мне "Девушку в платье из ситца", и стал вспоминать, какие песни слышал от родителей, бабушек и деда. По-моему, довольно любопытный социальный срез получается.

Не скажу, что у нас дома постоянно песни пелись, но бывало.

Бабушка Женя (это по маминой, русской, линии) пела русские песни. Мне запомнились три (и все мрачные): — песня про Ермака ("Ревела буря, дождь шумел"), "Степь да степь кругом" и "По диким степям Забайкалья".

Бабушка Эдда пела редко, и исключительно песни своей студенческой молодости — "Варшавянку" и "Тумбуразку".

Дед пел песню на нерусском языке (как я теперь понимаю, на идиш; мне запомнилось из нее только слово "Маргариткес"; видимо, песня из его детства… А еще он пел "Смело мы в бой пойдем". Это, видно, отголоски революционного романтизма, который погнал его в Россию в "пломбированном вагоне" от спокойной и обеспеченной жизни врача в Швейцарии. Очень жалею, что не довелось поговорить с ним, когда я подрос, о его взглядах после всего, что он пережил. К тогдашним советским руководителям он относился с презрением — в основном, как я понмиаю, из-за их бескультурья (хотя Брежнев, с которым он общался в Казахстане, ему понравился). Но интересно, как он относился в итоге к самой коммунистической идее; помню, что от Троцком и Луначарском он отзывался очень уважительно, а Владимиром меня вообще назвали в честь Ленина по настоянию деда...

Кстати, от деда я услышал куплет, который по понятным причинам выпал из употребления в связи с изменением политической конъюнктуры:

Да здравствует Ленин,

Вождь революции,

Да здравствует Троцкий,

Красная армия.

Интересно, что пели эту песню по обе линии фронта гражданской войны. Некоторые куплеты практически совпадали, некоторые пелись в зеркальном отражении.

(красноармейский вариант я цитирую в "каноническом виде")

"Красная" версия

Слушай, товарищ,

Война началася,
Бросай своё дело,
В поход собирайся.

Припев:
Смело мы в бой пойдём
За власть Советов
И как один умрём
В борьбе за это.

Рвутся снаряды,
Трещат пулеметы,
Но их не боятся
Красные роты.

Припев.

Вот показались
Белые цепи,
С ними мы будем
Биться до смерти.

Припев.

Вечная память
Павшим героям,
Вечная слава
Тем, кто живёт.

Припев.

"Белая" версия

Слышали братья,
Война началась!
Бросай своё дело,
В поход снаряжайся.

Припев:
Смело мы в бой пойдём
За Русь Святую
И, как один, прольём
Кровь молодую!

Деды вздохнули,
Руками всплеснули, —
Божья, знать, воля,
Отчизну спасай!

С тихого Дона,
С далёкой Кубани —
Все собирались
Россию спасать.

Вдали показались
Красные роты…
Ружья в атаку!
Вперёд пулемёты!

Вот и окопы,
Рвутся снаряды,
Их не боятся
Белых отряды.

Рвутся снаряды,
Трещат пулемёты,
Отряды пехоты
Стремятся вперёд!

Кровь молодая
Льётся рекою,
Льётся рекою
За русскую честь!

Вечная память
Павшим героям,
Вечная слава
Героям живым!

Интересно, как это получилась. Мелодия, что ли полюбилась и тем, и другим?

О песенном репертуаре родителей — завтра.

А сегодня надо начать уборку, мы ее теперь на два дня разбиваем. Старость...

 

Только теперь я осознал, какая замечательная память была у моего отца. Причем не в детстве, а где-то когда ему уже под сорок было.

На днях почему-то вспомнилась одна песня, которую когда-то, в конце 50-х, спел мне отец. Они тогда с мамой побывали на концерте Государственного эстрадного оркестра Армении (тогда название "эстрадный оркестр" нередко являлось эвфемизмом, заменяя "джазовый оркестр") под управлением Константина Орбеляна. Пришли родители домой под сильным впечатлением (в советское время такое было в диковинку), и отец спел мне песню, которая ему особенно понравилась. Только теперь я осознал, что запомнил-то он текст песни с одного раза. Я и сам в юности хорошо запоминал стихи, но все-таки не с первого раза.

Текст песни я нашел без труда:

Девушка в платье из ститца

Девушка в платье из ситца

Каждую ночку мне снится.
Не разрешает мама твоя
На тебе жениться.

Знаю, за что твоя мама
Так меня ненавидит
По телевизору каждый день
Она меня в джазе видит.

Мне говоpит твоя мама:
- Как тебе только не стыдно,
Весь твой оркестр сидит внизу,
Одного тебя лишь видно.

Был бы ты лучше слесарь
Или какой-нибудь сварщик.
В крайнем случае, милиционер,
Но только не барабанщик!

Я сказал твоей маме:
- Сделаю все, что хотите,
Продам установку, куплю контрабас,
Только меня любите.

... Девушка в платье из ситца
Больше мне ночью не снится.
Мне разрешила мама твоя,
А я расхотел жениться.

Правда, отец пел немного по-другому, но это понятно — в некоторых источниках эта песня вообще указывается как "народная", так что искажения неизбежны. В частности, в отцовском варианте говорилось не о сварщике, а о банщике, более естественном для Армении, но непривычном для России ("Или какой-нибудь банщик"). И последний куплет отец мне не спел. Наверно, из педагогических соображений.

А вот найти эту песню в оригинальном исполнении мне не удалось. Песня-то была весьма популярной, в основном выскакивают ссылки на Аркадия Северного (которого я всегда не любил), но есть и целый ряд других исполнителей. Могу рекомендовать исполнение Гарика Сукачева https://www.youtube.com/watch?v=z92JhdGSuOU&t=6s

Сукачева я как раз любил, так что меня очень огорчила его позиция по войне в Украине. Но исполнение тем не менее, на мой взгляд лучшее из тех, что послушал. 

Отец тогда рассказал, что песню на концерте исполнял ударник оркестра, который при этом оставил свою установку и играл на контрабасе, позаимствованном для этого у коллеги по оркестру. Я нашел упоминания об этой песне и об ударнике. Это Роберт Еолчян, которого в статьях об армянском джазе называют легендарным. А вот его исполнение найти не получается пока. Попробую прошерстить пластинки с записями оркестра Орбеляна, наверно есть они в интернете.

А память и вообще голова у отца сохранялась у отца до самого последнего дня.

 Невозможно цивилизованными средствами победить фанатиков, для которых не существует понятия неприемлемых потерь. Во всяком случае, среди гражданского населения.

А бороться с такими фанатиками нецивилизованными средтсвами "гуманисты" из международных организаций и  из общественности не позволят. Хотя на самом деле соотношение убитых гражданских и воюющих в Газе самое низкое за все крупные военные кампании последних десятилетий в аналогичных условиях, когда основные бои идут внутри городов. Хотя вряд ли где-то еще гражданское население так открыто и бесстыдно использовали в качестве "живого щита", препятствуя даже эвакуации. Но, когда речь идет об Израиле, "гуманисты" не затрудняют себя сравнениями с другими войнами, в частностью, с теми, которые вели их собственные страны.  Не удивлюсь, впрочем, если на Западе скоро начнутся протесты и против жестокости украинских военных по отношению к российскому мирному населению. С них, "гуманистов", станется. 

Синвар преподносит гибель гражданских как "необходимые жертвы"

Главарь ХАМАСа в Газе Яхия Синвар воспринимает гибель гражданского населения как "необходимые жертвы".

Об этом говорится в материале газеты The Wall Street Journal.

Уточняется, что соответствующее сообщения Синвар разослал террористам ХАМАСа и посредникам в переговорах по сделке относительно освобождения заложников.

В одном из сообщений он сказал, что потери среди гражданского населения "являются необходимыми". Он написал главе политбюро ХАМАСа Исмаилу Ханийе, что гибель трех его сыновей тоже была необходимой

Также Синвар раскритиковал политических лидеров террористической организации за участие в переговорах.

"Пока мы не проиграли войну, такие контакты должны быть немедленно прекращены. У нас есть возможности продолжать борьбу в течение нескольких месяцев", - сказал Синвар.

https://mignews.com/news/arabisrael/sinvar-prepodnosit-gibel-grazhdanskih-kak-neobhodimye-zhertvy.html

 

Ассонансные рифмы

(окончание)

Вот теперь перехожу к началу, к тому, с чего, собственно, и начинал этот текст — к ассонансным рифмам.

В качестве очередного отступления скажу, что у замечательного американского фантаста Генри Каттнера есть рассказ "Исполнение желаний", который начинается с конца, потом, как и положено, идет середина, а заканчивается все началом. Рассказ мне страшно нравится, всем рекомендую.

И этот мой опус составлен примерно по этому принципу, так что я, наконец, действительно перехожу к началу и больше не буду отвлекаться.

По крайней мере, я в данный момент так думаю.

Итак, об ассонансных рифмах.

В 17 лет я знал, что это такое, поскольку читал Вознесенского с его и "витражи — души" "стоит — столиц" (это из первых строчек первого стихотворения в "Треугольной груше") меня впечатлили.

Так что я задумал написать "учебное" стихотворение с максимальным количеством ассонансных рифм. А непосредственным толчком к написанию этого стихотворения стали как раз лекции Васильева по истории КПСС. Я не помню, какие из упомянутых в стихотворении тем действительно затрагивались на лекциях, а что я придумал для рифмы. Но, так или иначе, раздражение от завуалированного свободомыслием вранья было вполне искренним. И писать я начал это стихотворение на одной из немногих лекций по истории КПСС, на которой я присутствовал. Лекции были раз в неделю, начинались в 12 часов. И как раз в это время начинался первый сеанс в кинотеатре Выборгский; мы туда успевали после окончания предыдущей пары в 11:40. Так что если в Выборгском шел новый фильм, мы бегали туда.

Но, видимо, новые фильмы были не всегда, так что на некоторых лекциях я сидел. Конспект, конечно, не вел, а занимался какими-то своими делами. Стихи вот писал иногда.

Вот это стихотворение, в его окончательной редакции. Написано оно весной 1963 года.

Это лекция по истории.

Почему должен слушать про тори я?

Почему должен слушать про Индию?

Да катитесь в к черту, идите вы!..

Дальше — больше,

Лепит о Польше,

Треплет про Панаму,

Лепет Программы…

Лучше в "панораме"

Смотреть на Волгу,

Чем слушать как в храме

Науки врут в бога…

Смысла, конечно, не ахти, но, скажем, за рифмы "Индию — идите вы" и "Волгу — в бога" мне не стыдно. Да и за "по истории - про тори я"... 

Наверно, стоит дать некоторые пояснения, поскольку, если этот текст будут читать люди молодые, им, возможно, будет непонятно, о чем идет речь.

Под "панорамой" подразумевается панорамное кино. Сегодня, по-моему, ничего такого нет, поскольку для такого кино нужны огромные залы. А в ту пору это было технической новинкой; в Ленинграде панорамный кинотеатр Ленинград открылся в

 Все-таки Израиль - маленькая страна. Нельзя, конечно, сказать, что все израильтяне друг друга знают (как-никак, около 10 миллионов населения), но все же.

Вчера вот выяснилось, что один из освобожденных заложников - бой френд (в Израиле говорят "хавер") адиной троюродной внучатой племянницы - проще говоря, правнучке адиного дяди (из той части семьи, что перебралась в тогда еще Палестину в начале 20-х годов прошлого века). 

https://www.youtube.com/shorts/b468VCaXzQo - видео со вчерашнего митинга в поддержку Израиля в Торонто. Знал об этом, но не думал, что столько народа соберется. Правда, на видео не показано, сколько полицейских машин было стянуто к этому месту - вся парковка на плазе была занята ими.

И не показано, как по другую сторону полицейского ограждения стоят сторонники Палестины и кричат (на иврите) "Евреи - сучьи дети!". Их тоже немало было... 

 

Непричастное население": Ноа Аргамани удерживалась в доме врача и журналиста

время публикации: 09 июня 2024 г., 12:53 

AP Photo/Jehad Alshrafi

26-летняя Ноа Аргамани, которая была похищена во время бойни на фестивале Nova в "черную субботу" 7 октября и освобождена в ходе дерзкой спецоперации по освобождению заложников "Арнон", удерживалась в рабстве в доме "интеллигентной семьи" в Нусейрате: дом принадлежал 74-летнему доктору Ахмеду аль-Джамалю и его жене Фатиме. В доме также проживали дочь ljrnjhf Зейнаб (27 лет) и его сын, фотограф и оператор катарского телеканала "Аль-Джазира" Абдалла аль-Джамаль.

Как сообщает Euro-Med Monitor, называющий себя правозащитной организацией, израильские военнослужащие штурмовали дом доктора Ахмеда аль-Джамаля при помощи лестницы. Его жена, 36-летняя Фатима аль-Джамаль, в ходе штурма была убита, как и его сын Абдалла аль-Джамаль. 27-летняя Зейнаб получила серьезные ранения. В доме в момент штурма находились дети, которые в ходе операции по освобождению заложницы не пострадали.

Абдалла аль-Джамаль работал в различных изданиях, в прошлом он был пресс-секретарем министерства труда палестинской администрации, в последнее время он работал оператором и фотографом катарского телеканала "Аль-Джазира". Арабские и палестинские источники обвиняют Израиль в гибели "непричастного мирного населения" в ходе операции по "освобождению заключенных".

 Я, видимо, подцепил какой-то вирус (не ковид), так что полеживаю и голова не очень. Так что сегодня заканчивать историю про ассонансные рифмы не буду.

Вместо этого воспроизведу свой старый текст из ЖЖ. Он в 2017 году, когда митинги в России все-таки происходили... Оптимизма у меня с той поры не добавилось. Да еще "Убить дракона" на днях посмотрели...

Дерево российской власти - ядовитое и гнилое. Рухнет, как рушилось в России уже дважды за последние 100 лет. Само, от собственной гнилости, и митинги - лишь хороводы вокруг гнилого дерева с молитвами о том, чтобы оно упало поскорее. Падая, оно кого-то из участников хоровода придавит, остальные будут думать, что дерево упало благодаря их молитвам, будут праздновать победу и прославлять придавленных борцов, а тем временем вырастет новое ядовитое дерево. Как тоже уже случалось дважды за последние 100 лет...
Был бы рад ошибиться, но история, как известно, повторяется трижды. Первый раз - как трагедия и пару раз для тупых...

 

Операция по освобождению 4 заложников: шаг за шагом

Машина с тремя заложниками застряла по дороге. Похищенных отстояли с боем

В ЦАХАЛе не скрывают, что операция по освобождению 4 заложников в субботу, 8 июня, была одной из самых сложных, которую когда-либо проводила армия. При эвакуации заложников застряла одна из машин, в которой находились 3 похищенных. С боем заложников удалось отстоять. По порядку события происходили следующим образом.

Дополнение:

Заложников эвакуировали на специальных машинах. Машины отвозили их к военным вертолетам, эвакуировавших их в Израиль.

Вертолеты находились в районе американского пирса. По пути к нему одна из машин с заложниками застряла.
Для прикрытия эвакуации была вызвана авиация, которая обеспечила огневую поддержку, после чего заложников и сопровождавших их солдат спасли.

Операция была утверждена политическим руководством в четверг, 6 июня. В этот день было отменено заседание кабинета войны (не путать с военно-политическим кабинетом) под предлогом острого кризиса между Нетаниягу и министром Бени Ганцем (глава Государственного лагеря).Обсуждение операции проходило в особо секретном режиме.

Заложников держали в лагере беженцев Нусейрат, где армия до настоящего времени не воевала с батальонами ХАМАСа, но ограничилась действиями в пригороде. Несколько недель назад были усилены действия разведывательного характера. 98-я дивизия начала рейды в восточной части Нусейрата, параллельно силы специального назначения установили постоянное скрытое наблюдение за зданиями, в которых находились заложники. Их охраняли боевики Нухбы (спецназ ХАМАСа). ХАМАС также подготовился к боям с ЦАХАЛом и усилил оборону.

Операция включала обманные маневры и действия по отвлечению внимания террористов. В 11:00 поступил приказ действовать. Его отдали из объединенного штаба начальника генштаба ЦАХАЛа и главы ШАБАКА (Служба общей безопасности. В штабе пристутствовал премьер-министр Израиля Биньямин Нетаниягу, который следил за ходом операции.

Бойцы ЯМАМ (подробнее ниже) и ШАБАК ворвались на объекты и вступили в ожесточенный бой с террористами, параллельно эвакуируя заложников. Вокруг объектов, в которых содержали похищенных, находились сотни террористов ХАМАСа. Поэтому бой продолжался и после того, как похищенных эвакуировали

 Не часто, но бывают и замечательные новости. 

ЦАХАЛ освободил четверых живых израильских заложников из плена ХАМАСа в Газе

Операция сопровождалась мощным огнем по Нусейрату, где в двух домах содержались заложники

Израильские заложники Ноа Аргамани (25), Альмог Меир (21), Андрей Козлов (27) и Шломи Зив (40) освобождены днем в субботу, 8 июня, живыми из плена ХАМАСа. Их физическое состояние - удовлетворительное. Операция по освобождению готовилась длительное время и прошла при массированной огневой поддержке с земли, моря и воздуха.

Все четверо были похищены 7 октября 2023 года с фестиваля Нова в Реим и освобождены из двух домов в Нусейрате в центре сектора Газы. Ноа содержалась в одном доме, остальные трое мужчин - в другом.

Операцию высочайшей степени сложности, которую уже называют "как в кино", провели силы ЦАХАЛа при поддержке ШАБАКа и полиции Израиля. Бойцы зашли в Нуейрат и вызволили заложников, которых затем посадили в вертолет и отправили в больницу "Тель ха-Шомер".

По прибытии в больницу освобожденных осмотрели врачи и сообщили, что состояние их здоровья - удовлетворительное.

Ноа Аргамани с отцом после освобождения

 

Ассонансные рифмы

(продолжение)

Покончив с присказкой, перехожу к сказке. Правда, пойду, как и положено нормальному герою (пусть и лирическому), кривым путем.

Я с детства мечтал стать настоящим поэтом. Детские опыты были совсем беспомощны, а когда начал писать стихи лет в 17, быстро понял, что настоящим поэтом мне не стать. Однако писать хотелось, точнее, не мог не писать. Так что писал — в полном соответствии с заветом графа Толстого. Но при этом не хотелось быть графоманом, пишущим безграмотные вирши. Уж что дано в рамках моих скромных данных, то и есть, тут уж ничего не поделаешь, но, по крайней мере, пусть это выглядит если не талантливо, то хотя бы пристойно (мне по жизни приходилось иметь дело с графоманами, так что я не умозрительно сужу). Поэтому я все-таки учился писать стихи. Читал и перечитывал "Студию стиха" Ильи Сельвинского — что-то вроде исключительно увлекательно написанного учебника по стихосложению. И писал иногда "учебные" стихи на заданные темы с чисто формальной задачей.

Из этих стихотворений сохранилось только одно, но начну я не с него, а с несохранившегося, поскольку история, мне кажется, забавная.

Это было еще во время учебы в институте. Мне тогда нравилась одна девушка, хотя больше как Муза, чем как реальная девушка. В реальности я с ней практически и не общался, но стихи ей посвящал довольно исправно. Это была чисто литературная, придуманная, платоническая любовь. И в конце концов решил объясниться с ней в стихотворной форме. Но не просто так. Как раз в ту пору я задумал написать сонет-акростих. Сонет как форма меня тогда очень интересовал, у меня была даже мечта написать венок сонетов, но я поленился, понимая, сколько времени для этого потребуется. Да и уверен, что просто не осилил бы такое, даже если и взялся бы. Но сонет-акростих, как я полагал, окажется мне по силам. Так что решил рубить сук по себе. А тут подоспел день рождения моей Музы. И я, стало быть, решил объясниться с ней в стихах. И написал акростих, обычное поздравительное стихотворение с превознесением достоинств, с выражением всяческого восхищения, но без всякого даже намека на любовь. Однако в стихотворении была зашифрована фраза "Не могу без тебя Н". Музу мою звали Нина, но полное имя не укладывалось в заданное выбранной формой число строк. Пришлось ограничиться инициалом. Я решил посмотреть, дойдет ли до Музы смысл послания. Честно выделил первые буквы строк заглавными буквами, чтобы не усложнять задачу. Вручил Музе свой сонет в день рождения, она бегло просмотрела, поблагодарила. Что сразу не врубится — было понятно, но я стал ждать последующую реакцию. Думал, что прочитает потом внимательно, хотя бы из любопытства, не каждый же день ей стихи посвящают. И даже, вероятно, не в каждый день рождения. Но реакции не последовало никакой — ни на следующий день, ни позднее. Думать, что мое признание попросту оставило ее равнодушным, мне не хотелось, это был бы удар по самолюбию. Поэтому я предпочел сделать вывод, что Муза моя поэзию не чувствует, и в Музы не годится. Так что стихи ей посвящать перестал. Потому уже решил, что оно и к лучшему. Потому что совершенно непонятно, что бы я делал с этой выдуманной любовью, если бы Муза вдруг ответила на мои чувства. Стало быть, все сложилось наилучшим образом, единственное, о чем жалею, — что стихотворение не сохранилось. Сейчас интересно, что я там написал, но не помню начисто. Единственный имевшийся беловой экземпляр я вручил Музе, а черновики (а возился я с этим стихотворением довольно долго) не сохранил, как не сохранял почти все написанное, понимая что нетленок там нет.